Кто эта актриса? что о ней известно? в каких фильмах снималась? (см. фото)

Это Анна Маньяни. Самый фильм, который я часто смотрела: "Самая красивая". Где она играла мать 5-летней девочки, которую весь фильм водила на кинопробы и фотосессии.

Анна Маньяни (дата рождения: 7 марта 1908, дата смерти: 26 сентября 1973) родилась в Александрии (Египет) от отца-египтянина и матери-итальянки, уроженки Романьи. В пятилетнем возрасте переехала с семьей в Рим. Училась на курсах декламации «Санта-Чечилия» в 1921. Тогда же, с середины 20-х годов стала работать в театральной труппе Луиджи Чимары, играла в спектакле «Анна Кристи» по О'Нилу на сцене Театро делле Арти. В кино с 1934. В 1935 выходит замуж за режиссера Гоффредо Алессандрини, но через несколько лет с ним разводится. Среди первых ее проходных ролей заслуживает упоминание роль в исторической драме «Княжна Тараканова» (La principessa Tarakanova, 1938) Федора Оцепа. Ей приносит успех участие в фильме Витторио Де Сика «Тереза-Пятница» (Teresa Venerdi, 1941), где ей удалось создать народный женский образ, актрисы варьете. В это же время выступала на эстраде в паре с Тото. Вместе с Альдо Фабрици и Пеппино Де Филиппо участвовала в фольклорном фильме Марио Бонарда «Кампо де Фьори» (1943).

В программном фильме неореализма «Рим — открытый город» (Roma, Cittа Aperta, 1945) Роберто Росселлини исполнила классическую роль Пины — женщины из народа, участвующей в Сопротивлении. Темперамент, открытая экспрессивность чувств, внешняя фактурность и бесспорный талант сделали Маньяни ведущей актрисой итальянского неореализма. В этой стилистике исполняет разножанровые роли в «Депутатке Анджелины» (L'onorevole Angelina, 1947) Луиджи Дзампы, «Мечтах на дорогах» (Molti Sogni Per Le Strade, 1947) Марио Камерини, «Самой красивой» (Bellissima, 1951) Лукино Висконти. В годы розового неореализма, не пытаясь примениться к его коммерческим требованиям, пытается найти соответствующий своему таланту материал в фильмах «Золотая карета» (La Carosse D'or, 1952) Жана Ренуара, «Татуированная роза» (The Rose Tattoo, 1955, США, премия «Оскар» ) Даниела, «Дикий ветер» (Wild Is The Wind, 1957-1958, США) Джорджа Кьюкора (премия МКФ в Западном Берлине, 1958), «Сестра Летиция» (Suor Letizia, 1956) Марио Камерини, «Ад в городе» (Nella Citta L'inferno, 1958) Ренато Кастеллани.

Однако в новое время ее типаж все менее востребуется как неподобающий «эпохе экономического чуда» . И лишь единственный из режиссеров молодой генерации Пьер-Паоло Пазолини поручает ей главную роль в фильме «Мама Рома» (Mamma Roma, 1962), в котором она не только воплотила материнское счастье и материнскую трагедию, но и выразила драму сильной личности, перемалываемой неумолимым временем. В 60-х годы снялась в нескольких проходных лентах. Сыграла главные роли в трех новеллах телефильма «Три женщины» (1971) Альберто Джаннетти. Прощанием с кино стала для нее участие в фильме Федерико Феллини «Рим» (Roma, 1972), где она в эпизоде сыграла сама себя Анну Маньяни.
http://www.kinomag.ru/actor-acz88.html

Анна Маньяни - одна из самых ярких, а может быть, самая значительная женская фигура в итальянском послевоенном кино. Родилась в Риме в 1906 г. ; мать, почти сразу после ее рождения уехала в Египет, отец неизвестен. Важнейшую роль в ее воспитании сыграла бабушка. В 15 лет она решает ехать на поиски матери в Египет, но проживет там всего лишь год, - это и послужит для некоторых биографов основанием считать, что актриса родилась в Египте.
Оставив учебу в лицее, Анна поступает в школу актерского мастерства при Академии Св. Цецилии, и с 1929 по 1932 гг. выступает в театральной труппе. В 1934 г. начинает выступать в кабаре братьев Де Редже, и в эти же годы начинает снимать в кино, но только на незначительных ролях. Это время так называемого кино «белых телефонов» , в котором все – места, в которых разворачивается сюжет, персонажи, сценография – неправдоподобно. А Маньяни – настоящая, слишком низкого социального происхождения, чтобы воплощать неких отвлеченных женщин из этого сюрреального мира. Показать себя она может в театре, где ее таланта хватает и на роли комического плана, и на драматических и трагедийных персонажей. В это время она знакомится с режиссером Гоффредо Алессандрини, за которого в 1935 г. выходит замуж. Она много сил отдает созданию семьи, однако болезненная ревность актрисы, подкрепляемая частыми изменами мужа, приводит к развалу семьи. Алессандрини, к тому же, оказался человеком поверхностным и считал Анну чисто театральной актрисой. В 1941 г. Витторио Де Сика пригласил Маньяни на главную роль в фильме «Тереза-Пятница» , где актриса впервые создала образ женщины из простонародья, привлекательный своей непосредственностью, темпераментом, искренностью чувств. В 1940 г. Маньяни встречает актера Массимо Серато. В результате недолгого романа в октябре 1942 г. у нее родится сын Лука, которого она будет считать настоящим подарком судьбы. Вскоре сын тяжело заболевает, и судьба в очередной раз приносит в ее жизнь страдание.
Поворот в кинематографической судьбе Маньяни наступает в 1945 г. , когда Роберто Росселлини и Серджо Амидеи решают вывести кино из закрытых студий, привести его к людям и говорить о людях. Начинается эпоха неореализма, и знаменитый фильм «Рим – открытый город» , съемкам которого сопутствуют всевозможные трудности, становится первым крупным произведением этой новой кинематографической школы. Фильм рассказывает о совсем недавних событиях нацистской оккупации Рима, и Маньяни, ставшая символом этой картины, считает эту свою работу настолько тяжелой и выстраданной, что впоследствии откажется смотреть фильм. В 1955 г. она снимается в фильме «Татуированной розе» , сценарий которого Т. Уильямс написал специально для нее, а партнером становится Б. Ланкастер. Маньяни становится первой итальянской актрисой, которая получает премию «Оскар». В 1962 г. Маньяни снимается в фильме «Мама Рома» . Ее интерпретация роли проститутки, которая жертвует всем ради спасения сына, замечательна. В 60-е гг. она снимает у Стэнли Крамера в фильме «Тайна Санта-Виттории» , и ее последняя работа в кино – в фильме Ф. Феллини «Рим» (1972).
В сентябре 1973 г. Маньяни помещена в больницу, и в день ее смерти телевидение показывает фильм «1870» - единственный, который еще не был показан, так как предназначался для кинопоказа. Маньяни уже не сможет его увидеть, но его увидят миллионы зрителей, для которых Маньяни осталась символом женщины, настоящей, неподдельной, стремящейся к счастью; женщины-актрисы, полностью отдававшей себя зрителю, ставшей легендой.

Великая Анна Маньяни. А где снималась - легко найдёте в Google.

итальянка, где-то пробегала статья про нее.

без понятия ((

Вот он какой - взгляд уверенной в себе женщины

Люблю люблю люблю ее!