А как вам "Звездная Пыль"?

Вы любите сказки? Если нет — пойдите пересмотрите «Трансформеров» или просто выпейте кофе. Если да — читайте дальше.

Жанр фэнтези все девяностые прибывал в состоянии клинической смерти. Единственным проблеском явилось «Сердце дракона» , но в остальном всё было грустно. По счастью, в начале нового тысячелетия пришел Питер Джексон и грандиозным успехом своей саги реанимировал «пациента» . Большие люди из Голливуда смекнули, что на этом тоже можно делать деньги, и проекты подобного жанра стали анонсироваться один за другим. Первая ласточка, «Эрагон» , пролетел миом кассы и зрительских сердец. Теперь очередь «Звездной пыли» . Увы, похоже, больших денег она не соберет, но, по крайней мере, в памяти ей остаться суждено.

Замечательно, когда у автора работает фантазия. Особенно если он творит в сказочном жанре. По счастью, у Нила Геймана (у Джейн Голдман и Мэтью Вона, ответственных за сценарий, похоже, тоже) она работает. В то время как другие бумагомаратели, стараясь родить оригинальное фэнтези, плодят орды всяческой нестандартной нелюди или упражняются в брутальности и насилии, искренне полагая, что именно это выделит их из толпы себе подобных, Гейман всё строит на одном простом допущении: а что, если упавшая с неба звезда, на самом деле — девушка? Именно такая мысль пришла писателю в голову, когда он смотрел в ночное небо в 1991. И вот, на эту идею нанизываются истории сельского паренька Тристана, что пообещал добыть звезду для возлюбленной; ведьмы Ламии, что стремится обрести вечную молодость и бессмертие; принцев, что должны отыскать драгоценный камень своего отца, позволяющий стать следующим королем.

Одно из главных достоинств фильма в том, что экранного времени на каждую из этих сюжетных линий, выделено ровно столько, чтобы зритель не заскучал. Чтобы, наблюдая за Ламией, не зевнул и не начал вспоминать, где и что сейчас делает Септимус. Более того, эти, по началу разрозненные, ответвления от основной истории Тристана, в конце концов пересекутся и станут соседними мазками на одном полотне. Мэтью Вон очень грамотно выверяет темп картины и наполнение отдельных эпизодов, умело мешая юмор с саспенсом, поэтому два часа действительно проходят совершенно незаметно, что бывает не так уж и часто.

Но даже самая захватывающая сказка будет неинтересна, если плохо её исполнить. Что же, нам опять повезло. У выбранного режиссером на главную роль Чарли Кокса ощущается недостаток опыта, но он компенсирует его энтузиазмом и природным обаянием. Клэр Дэйнс, если честно, внешностью звезды не обладает. Да и высветленные брови делают её внешность практически непрезентабельной. Но актриса справилась с ролью, ухватив суть эмоций, бурлящих в её героине — смесь несильного высокомерия (ведь она звезда! ) и воодушевления (ведь она впервые не на небесах, и всё так интересно! )

Мишель Пфайфер совершила блистательный камбэк после почти пятилетнего отсутствия на экранах. Большую часть времени отыграть в гриме уродливой старухи — это уже заслуживает аплодисментов. Но актриса идет дальше. Ламия, прописанная в сценарии, как исключительно отрицательный персонаж, в её исполнении приобретает новые нотки, становясь более объемной и живой. Поэтому, пусть на какое-то мгновение, но запросто можно почувствовать сочуствие к этому персонажу.

То, что творит Де Ниро, тоже иначе, как камбэком не назовешь, хотя мэтр никуда и не пропадал. Но все последние годы он выдавал какие-то странные роли: то радостно-идиотические в «Анализируй это/то» или «Знакомстве с родителями» , то тоскливо-угрюмые в «Игре в прятки» или «Другом» . А здесь он играет! Играет так, что глаз от Капитана Шекспира, забавного и жутковатого одновременно, отвести невозможно. Не иначе, молодость вспомнил. Браво!

Большинство прочих актеров тоже заслуживают похвалы. Питер О'Тул очень хорош в своей крохотной, но нетипичной для него роли. Сиене Миллер особо играть не нужно, достаточно лишь красиво стрелять глазками, что её успешно удается. Любопытны в св

Весьма интересная сюжетная линия

Белый порошок лучше!

Где-то за деревней Застенье, что неподалеку от Ипсвича, стена отделяет старую добрую Англию от страны Стормхолд. Стормхолд, как и подобает припрятанной стране, заселен умирающими королями, порабощенными принцессами, принцами-братоубийцами, принцами убиенными, ведьмами, единорогами и прочими экзотическими существами. Семнадцатилетний застенский увалень Тристан (Кокс) в романтическом порыве обещает первой застенской красотке Виктории (Миллер) принести упавшую за стену звезду (Дэйнс). За звездой охотятся ведьмы во главе с Мишель Пфайффер и несколько живых еще принцев. Хотя за стену простым смертным ходить не положено (единственный проход круглосуточно стерегут), отцу Тристана уже когда-то довелось побывать в Стромхолде, о чем парню еще предстоит узнать.Экранизировать небольшой и нарочито неряшливый роман Нила Геймана, любителя историй про параллельные сказочные миры с кучей трупов и отсылками к фольклору и английским бардам, доверили Мэттью Вону, дебютировавшему в кино «Слоеным пирогом» — историей про симпатягу-драгдилера. Фантазию авторов не ограничивали ни объем книги (всего пара сотен страниц), ни детали: каждое приключение Гейман описывает как бы вскользь и невзначай, а парочка самых перспективных уместилась в абзац. Свободой распорядились разумно: кое-кем из персонажей пришлось пожертвовать, бедный на экшн финал обзавелся решающей схваткой, а проходной, в общем-то, (как почти все герои книги) капитан небесного судна (Де Ниро) был переименован в любимого Гейманом Шекспира и стал вариацией на тему Джека Воробья. Творческий метод Вона и сводится к набору разной степени удачности шутих и цитат, что вполне адекватно и творческому методу Геймана: где Гейман проходится по старым стишкам про овечек, там Вон припоминает фильмы (иногда неожиданные — вроде «Основного инстинкта»). Впрочем, пусть картина и распадается на набор эпизодов, а Вон и Гейман все же ни разу не Джексон и Толкиен (как вариант — Куарон и Ролинг), но пока «Гарри Поттер» неудержимо катится в сторону метафизической драмы об утрате невинности, людям, у которых прекрасная дева признается в любви хомяку, хочется аплодировать.