А стоит ли деушке 60-х... того века, пытацца найти счастье в 21 Веке?

Недавно ходили в какое-то иностранное посольство за визами. Пришли очень рано, заспанными и после вчерашнего вернисажа. Человек из посольства долго рассматривал через стекло нас, потом наши документы, потом опять нас и т. д. Затем, помедлив, сказал:

- Странно, в документах написано "художники, сотрудники телевидения", а выглядите как геологи.. .

В 79-ом, когда я пришел поступать в Архитектурный институт, "как геологи" выглядели почти все дипломники (пятикурсники) . Тогда я не придал этому большого значения, но люди в рваных свитерах, шарфах, джинсах, кедах и с легким похмельным "факелком" уверенно запоминались.

Задумавшись сейчас о тексте про 60-е, я понял, что "геологи" (или, в блатной терминологии, "синоптики") это и есть увесистый привет тридцатилетней давности.. .

И похоже, на все мое поведение, как студенческое, так и после, влияли эти "геологические образы". Образы были достаточно простыми – настоящий художник должен быть обязательно нетрезв, драчлив, слегка волосат и грязноват, ну и, конечно же, лихо живописать картины, хотя, странно, откуда у него оставалось время на эти картины в связи с постоянными пьянками и удалым разгулом. Однако непременной чертой настоящего художника была эта лихая манера арт-производства. Полотна, скульптуры, офорты и пр. должны "вырубаться" непринужденным движением кисти, резца или карандаша мастера. Я помню, что мы рисовали даже на скорость и с завязанными глазами.

Хитами на студенческих попойках были рассказы про антиинкассаторского Попкова и антибуржуинского Зверева. На героев-хэдлайнеров этих историй, рассказанных "коряшечным" студенческим языком, и старались походить ученички художественных заведений, а некоторые, вроде меня, стараются до сих пор. Тогда же самым престижным художественным заказом, который доставался, соответственно, самым талантливым, была роспись трех пивных ларьков, стоявших вокруг студгородка. Это творчество предоставляло неограниченные возможности покупать пиво без очереди и в любых количествах.

Теперь этот полученный алко-опыт дает возможность анализировать качество художественных произведений и экспозиций. Например, если на просмотре какого-нибудь экспериментального кино- или видеофильма выпиваешь целую бутылку водки, то экспонируется очень плохое арт-произведение, слабо привлекающее внимание. Если же ограничиваешься половиной бутылки, то искусство вступило в борьбу с алкоголем за внимание зрителя. Если вообще не отхлебнул из принесенной бутылки – то это гениальное творение, полностью завладевшее воображением т. н. реципиента. То же самое можно сказать и об оценке экспозиции.

Алексеева Наталья

33 937

14.01.2010