Чем связаны маленькие трагедии "Скупой рыцарь" и "Каменный гость" Пушкина

В основе сюжета двух пьес («Каменный гость», «Скупой рыцарь»,) человеческие страсти (любовь, ревность, скупость, зависть) и их драматические проявления
Непосредственно к работе над «Маленькими трагедиями» Пушкин приступил во время Болдинской осени 1830 года ⁠. «Скупой рыцарь» был закончен 23 октября, , «Каменный гость» — 4 ноября
Общим для всех пьес оказывается стих — «шекспировский» пятистопный ямб без строгого соблюдения «трёх единств»
https://multiurok.ru/files/urok-literatury-v-8-klasse-tema-a-s-pushkin-malenk.html

. Каждая из пьес переносила читателя в определенную эпоху западной страны: «Скупой рыцарь» – в средневековую Францию; «Моцарт и Сальери» – в Австрию XVIII века; «Каменный гость» – в Испанию
XVII века; «Пир во время чумы» – в средневековую Англию.
В литературоведении не раз предпринимались попытки выявить организующие целое цикла межтекстовые связи. Так, например, А.М. Гаркави
увидел в расположении пушкинских пьес градацию страстей [1], а наблюдения Е.М. Таборисской привели еѐ к выводу о том, что пушкинский драматургический цикл «оказывается построенным подобно катрену, где равно важны и гармонично уравновешены связи между всеми четырьмя стихами» [3, с. 140].
Лотман Ю.М. полагал, что «смысловой центр» всех четырѐх текстов
образуется мотивом, который можно было бы определить как «гибельный
пир» [2, с. 132]. В «Скупом рыцаре» пир Барона состоялся, но другой пир,
на котором Альбер должен был отравить отца, лишь упомянут. Это произойдѐт уже в «Моцарте и Сальери» [2, с. 136]. Пир Моцарта в «Золотом
льве», его последний пир, совершается не в обществе друга-музыканта, как
думает Моцарт, а «каменного гостя» [2, с. 139], чьѐ появление уже предсказано в новом музыкальном опусе гения.
«Пир в присутствии смерти проходит в «Каменном госте» дважды: он
как бы репетируется у Лауры, где Дон Альвар замещѐн его угрюмым братом»; наконец, «цикл маленьких трагедий завершается пьесой, в которой
образ пира становится смыслоорганизующим центром» [2, с. 142].
Главная цель «Маленьких трагедий» не подробное, всестороннее изображение персонажей, а художественно концентрированное воплощение проблем и идей. Поэтому характеры здесь воссоздаются в предельно лаконичной,
чеканной форме и даются они в решительных, кульминационных ситуациях.
«Маленькие трагедии» сосредоточены не на постепенно развертывающихся
событиях, а на уже завершающихся конфликтах, на «эпилогах»

Обе маленькие трагедии "Скупой рыцарь" и "Каменный гость" Пушкина связаны темой моральной ответственности и кармы.

В "Скупом рыцаре" мы видим, как главный герой, рыцарь, жадный и эгоистичный, отказывается помочь бедняку, который просит у него гостеприимства. В результате рыцарь сталкивается с серьезными неприятностями, которые похожи на наказание за его жадность.

В "Каменном госте" мы видим, как главный герой, граф, не хочет признать свою вину в смерти молодого поэта, который был убит на его свадьбе. Граф вместо этого считает, что это было судьбой и что он не может быть ответственным за смерть поэта. В результате граф сталкивается с невидимым гостем, который является воплощением смерти и напоминает графу о его моральной ответственности за смерть поэта.

Таким образом, обе трагедии имеют глубокий моральный смысл и напоминают нам о том, что наши поступки имеют последствия, которые мы должны нести на своих плечах.