Где можно найти стихотворения в прозе классиков? Сама находила, но очень мало...

Отличается от прозы отсутствием сюжета и установки на информацию или повествование, но отличается и от поэзии отсутствием сколько-нибудь строгой метрики, ритмики, строфики и отчетливой, регулярной рифмы. В этом плане, стихотворения в прозе не нужно путать ни с ритмической прозой (например, Андрея Белого) , ни со свободным стихом (верлибр) , широко распространившимся в XX в. Вместе с тем, для стихотворений в прозе характерны повышенная метафоричность, эмоциональность языка, упор на передачу субъективных впечатлений, которые обычно характеризуют лирическое высказывание.

Как правило, рождение жанра стихотворений в прозе связывают с Францией и романтизмом, его началом считают книгу миниатюр поэта-романтика Алоизиюса Бертрана «Гаспар из Тьмы. Фантазии в манере Рембрандта и Калло» (опубл. 1842). В общем смысле, это верно, но здесь необходимы уточнения. Становление стихотворений в прозе стоит связывать с распадом классицистской эстетики и художественными поисками новых форм выражения образов и чувств, не вмещающихся в классицистский канон – прежде всего, переживаний самостоятельной личности, проявлений «нового героизма повседневности» (Бодлер) , интереса к чужому, необычному, странному. В более конкретном плане, на становление жанра повлияли прозаические переводы экзотической поэзии или их мистификации у ранних романтиков: таковы французские, а потом и другие переложения «Поэм Оссиана» Дж. Макферсона (опубл. 1760-1763, переводы появились позже) , таковы «Мадагаскарские песни» Эвариста Парни (1787), позднее – «Гузла» Проспера Мериме (1827). В этом контексте складываются и осознаются как новый жанр первые пробы стихотворений в прозе у «малых романтиков» во Франции – поэмы «Амеде» Жюля Барбе д’Оревильи (1833, опубл. 1889), «Кентавр» и «Вакханка» Мориса де Герена (1838), упомянутый выше «Гаспар из Тьмы» А. Бертрана, «Книга прогуливающегося» Жюля Лёфевр-Дёмье (1854) и др. Их находки становятся толчком для поисков Бодлера, который дает жанру собственное имя и порождает впечатляющий пример своими «Стихотворениями в прозе» (1855-1864, по мере появления публиковались в периодике) . Тургенев в его «Стихотворениях в прозе» (1882, начало работы – 1876) уже может опереться на эту богатую традицию. Примерно в это же время к жанру стихотворений в прозе обращается в Германии Детлев фон Лилиенкрон («Поездки адъютанта и другие стихотворения» , 1883). Блестящие образцы жанра создают в 1860-1880-х годах французские символисты и проклятые поэты – Малларме, Рембо, Лотреамон, Ш. Кро и др.

В России линию Тургенева продолжил Иннокентий Анненский; своеобразные опыты в этом жанре оставила Елена Гуро. В более поздние годы замечательные образцы стихопрозы дали Вадим Козовой и Генрих Сапгир. Еще более недавним образцом жанра явились опубликованные в 2000 году "прозостихи" Анатолия Кудрявицкого.

Впрочем, после поэтического авангарда первой трети XX в. (кубизм, дада, сюрреализм) само жёсткое противопоставление поэзии и прозы все чаще признается упрощенным и устаревшим – видимо, одним из последних случаев его употребления в экспериментальной словесности можно считать книгу Пьера Реверди фр. Poèmes en prose (1915). Макс Жакоб, Анри Мишо, Рене Шар, Франсис Понж, а за ними – Ив Бонфуа, Жак Дюпен, Филипп Жакоте, Мишель Деги и др. , хотя их миниатюры и не записаны «в столбик» , пишут уже стихотворения, а не стихотворения в прозе, которые именно так воспринимаются теперь и читателями, и критикой.