Почему в опере А.П. Бородина "Князь-Игорь" введена сюжетная линия сына Игоря,а в оригинальной версии её нет?

Работа над оперой заняла долгие 18 лет .
Серьезно и обстоятельно изучал композитор источники, работал над Ипатьевской летописью, изучил «Задонщину» , в один из отпусков съездил в курскую губернию посмотреть Новгород-Северский и Путивль, побывал в Поволжских степях. Для создания музыкальных образов половцев изучал эпос и лирику тюркских народов, через друзей получил мелодии, записанные у потомков половцев, живущих в Венгрии.

Ведь Бородин писал не только музыку. Как и его современник Вагнер, он создал еще и либретто оперы – не только сюжет, но и текст.

В ходе работы над источниками возникали изменения в либретто. Появился в опере князь Владимир Галицкий. Он упоминался не в «Слове» , а в летописях и был, похоже, именно таким, каким его создал Бородин – беспутным, безнравственным, циничным и был сослан отцом князем Ярославом к сестре в Новгород-Северский, с глаз долой. Для Бородина этот образ – квинтэссенция всего отрицательного, что существовало в русских князьях.

Претерпела изменения в опере и сцена затмения. Согласно летописям, она застигла войско уже в походе, на переправе через реку Сурож 1 мая 1885 г. Бородин переносит ее к моменту выступления из Путивля. И не только ради драматического единства.

Зато образ Ярославны в опере обогатился новыми гранями. В «Слове» ей посвящен лишь небольшой эпизод, в опере она – главное действующее лицо, наряду с Игорем. Почти с начала Пролога, все первое действие, которое состоит из двух картин и четвертое, которое начинается с плача, она драматургический центр. Вокруг нее происходят события и она как катализатор, выявляет истинные лики окружающих – и героев, и подлецов.

Так же в опере появляются образы Владимира Игоревича и Кончаковны. В «Слове» они лишь упоминаются. В опере это самостоятельная и очень важная сюжетная линия.