Карточка 17. «Отцы и дети». Какую роль в раскрытии идейного смысла романа играет сцена дуэли?

Формально дуэль должна была разрешить конфликт
между Базаровым и Павлом Петровичем.
Павел Петрович всеми силами души своей возненавидел
Базарова: он считал его гордецом, нахалом, циником,
плебеем; он подозревал, что Базаров не уважает его,
что он едва ли не презирает его-его, Павла Кирсанова!"
Споры велись между ними не по частным вопросам.
Они касались настоящего и будущего России.
Во всех спорах последнее слово оставалось за Базаровым.
Компромисс между героями Тургенева невозможен,
подтверждением этому является их дуэль.
Споры Базарова и Павла Петровича перешли во взаимную
ненависть, теперь нужен был лишь повод, чтобы
продолжить этот конфликт, но уже не на словах, а на деле.
Этим поводом стала Фенечка.
И Павел Петрович вызывает Евгения на дуэль.
Базаров обескуражен вызовом, но
отказаться не может.
Эпизод дуэли от начала до конца пронизан
иронией автора.
Пожалуй, нет более спорной и интересной сцены
в романе Тургенева, чем дуэль между
нигилистом Базаровым и англоманом Павлом
Кирсановым.
Сам факт дуэли между ними - явление одиозное,
которого быть не может, потому что не может
быть никогда!
Ведь дуэль, это борьба двух равных по
происхождению.
Базаров и Кирсанов люди разных сословий.
И если Базарову откровенно наплевать на
все эти церемонии, то Павлу Кирсанову- нет!
Он, надушенный и напомаженный,
с маникюром и идеально подобранным туалетом,
проявляет себя, как истинный демократ,
относясь к Базарову, как к человеку равному,
уважаемому.
Вызывая его на дуэль, он ставит себя с нигилистом
на одну сословную ступень.
Комичны уже переговоры врагов о правилах дуэли:
они будто обсуждают предстоящий обед или бал.
Базаровым неотступно владеет мысль о нелепости,
абсурдности того, что скоро произойдет:
"Экую мы комедию отломали!
Ученые собаки так на задних лапах танцуют".

Базаров саркастически роняет "соблаговоляю"
в ответ на велеречивую реплику соперника
: "Соблаговолите выбрать".
Но Кирсанов серьёзен, о чём он и говорит:
"Я не отрицаю странности нашего поединка,
но я считаю долгом предупредить вас, что я намерен
драться серьёзно".
Отстаивание чести на дуэли свойственно именно дворянину.
Кирсанов презирает "плебея" Базарова, но вызывает его
на поединок, словно равного себе.
Нигилист Базаров видит в дуэли нелепость, а участвует
в этом ритуале.
В середине века дуэль уже переходила в разряд
анахронизмов, отчасти даже смешных.
Перо Тургенева рисует множество юмористических
подробностей.
Начинается дуэль приглашением в секунданты
Петра-камердинера, который "уж конечно, малый честный",
но перетрусил до крайности.
А заканчивается трагикомической раною "в ляжку"
Павла Петровича, надевшего, будто нарочно, белые панталоны.
Меж тем эпизод поединка – важнейший в идейном
развитии романа. Важно не то, что Базаров "не трусил",
как и Павел Петрович.
Силу духа, присущую обоим героям, Тургенев отмечал и ранее.
Дуэль помогает преодолеть внутреннюю ограниченность.
На поединке, когда взаимное отторжение, казалось,
достигло предела, меж дуэлянтами возникают простые
человеческие отношения.
Базаров обращается к Павлу Петровичу как к доброму
знакомому:" А согласитесь, Павел Петрович, что поединок
наш необычаен до смешного.
Вы посмотрите только на физиономию нашего секунданта" .
Кирсанов вдруг соглашается:" Вы правы… Экая глупая
физиономия".

Кульминация дуэли-ранение Кирсанова.
Он слаб, теряет сознание, хотя рана несерьёзная.
Базаров же поступает благородно:
"Теперь я уже не дуэлист а доктор".
Оказывает противнику помощь.
Конечно же, дуэль не смогла разрешить конфликт
между Базаровым и Павлом Петровичем.
Базаров уезжает из имения Кирсановых.
Перед отъездом Павел Петрович пожал ему руку,
"повеликодушничал.

В романе показано разлом общества. Старые консерваторы (отцы) и новые демократы (дети) . А дуэль ярого консерватора Павла Петровича и либерала Базарова показала, что старый дворянский консерватизм дал течь, и, как не крути, уступил дорогу новому обществу.