почему островский определил жанр пьесы словом комедия. гплпр

Островский неоднократно писал о том, что из всех видов искусства драматическое - наиболее демократично, то есть оно наиболее доступно непросвещенной, «свежей» публике. Публика этого типа - большая часть общества . На нее и должен, по мысли Островского, ориентироваться современный русский драматург, ее прежде всего имел
в виду и сам Островский.
Художественные принципы его драматургии во многом определяются ее адресатом. Островский считал, что наибольшее воспитательное значение для зрителей, которых еще не коснулось просвещение, имеет бытовая и историческая драматургия. Создавая бытовой репертуар, он стремился к тому, чтобы зрители узнали на сцене себя, увидели со стороны свои слабости и пороки, свои смешные стороны.
Театр Островского - по преимуществу театр комедийный. И дело не только в том, что половину своих пьес драматург сам назвал комедиями. Комедийное начало отчетливо выражено и в тех пьесах, жанровое обозначение которых, видимо, затрудняло Островского. Драматург уклончиво называл их: «сцены из жизни захолустья» , «картины московской жизни» . Наконец, заслуживает размышлений и то обстоятельство, что некоторые пьесы, с нашей точки зрения, бесспорно представляющие собой драмы, сам Островский считал комедиями: «Таланты и поклонники» , «Последняя жертва» , «Без вины виноватые» . Конечно, авторское определение жанра нередко можно оспорить и даже отвергнуть, особенно по прошествии определенного исторического отрезка времени. В исторической ретроспективе все перечисленные «комедии» Островского приобретают статус «психологической драмы» . Для подобного пересмотра, бесспорно, есть веские основания. В тех случаях, когда исследователи считают нужным как-то прокомментировать авторское понимание жанровой принадлежности, выраженное Островским со всей определенностью в подзаголовках этих пьес, комментарий оказывается обычно простым: «благополучная» развязка давала драматургу право на традиционно-формальное определение жанра.