что такое фантастическая повесть?

Фантастическая повесть — это достаточно крупное произведение, чтобы у читателя успел сформироваться динамический мысленный образ прочитанного. Типичный объем фантастической повести: 100-200 тыс. знаков. Фантастическая повесть может быть прочитана без отрыва от текста. Типичное «место под солнцем» у фантастической повести — в журнале. Художественная ценность повестей может быть значительной, в некоторых случаях сжатая повесть оказывается более выразительной, чем роман объемом в миллион знаков.
--Подробне--
Романтический этап развития русской фантастической повести
Фантастические повести в Википедии...

Понятие двоемирия становится центральным для жанра, который вслед за балладой начинает активно использовать фольклорный материал, - жанра фантастической повести. Н. Л. Измайлов пишет: «Необходимым условием, лежащим в основе фантастики этого периода и, следовательно, фантастической повести, является представление <...>, получившее название двоемирия. Оно заключается в том, что якобы независимо от видимого и воспринимаемого человеком мира, независимо от окружающей его действительности и как бы за ней, за ее пределами, существует иной, недоступный чувственному восприятию и не постигаемый разумом сверхъестественный, «потусторонний» мир» .

В своем отношении к фольклорным источникам фантастическая повесть продолжает многие традиции балладного жанра. В. М. Маркович говорит о схожем значении этих двух жанров в истории литературы: «В русской прозе 1820-30-х годов фантастическая повесть сыграла роль, во многом сходную с той, которую играла баллада в русской поэзии первой четверти века: оба жанра оказались в авангарде романтических влияний и послужили своеобразными «проводниками» романтической эстетики в пределах соответствующих родов литературы» . Говоря об источниках фантастической повести, он замечает, что «связь с балладным миром Жуковского так или иначе дает о себе знать на нескольких этапах эволюции русской фантастической повести» , однако по сравнению с балладой «эффект эмоционального приобщения к атмосфере фантастического был вплетен теперь в несравненно более сложную структуру читательского восприятия»

Понятие двоемирия становится центральным для жанра, который вслед за балладой начинает активно использовать фольклорный материал, - жанра фантастической повести. Н. Л. Измайлов пишет: «Необходимым условием, лежащим в основе фантастики этого периода и, следовательно, фантастической повести, является представление <...>, получившее название двоемирия. Оно заключается в том, что якобы независимо от видимого и воспринимаемого человеком мира, независимо от окружающей его действительности и как бы за ней, за ее пределами, существует иной, недоступный чувственному восприятию и не постигаемый разумом сверхъестественный, «потусторонний» мир» .

В своем отношении к фольклорным источникам фантастическая повесть продолжает многие традиции балладного жанра. В. М. Маркович говорит о схожем значении этих двух жанров в истории литературы: «В русской прозе 1820-30-х годов фантастическая повесть сыграла роль, во многом сходную с той, которую играла баллада в русской поэзии первой четверти века: оба жанра оказались в авангарде романтических влияний и послужили своеобразными «проводниками» романтической эстетики в пределах соответствующих родов литературы» . Говоря об источниках фантастической повести, он замечает, что «связь с балладным миром Жуковского так или иначе дает о себе знать на нескольких этапах эволюции русской фантастической повести» , однако по сравнению с балладой «эффект эмоционального приобщения к атмосфере фантастического был вплетен теперь в несравненно более сложную структуру читательского восприятия»