Что приснопамятного написали поэты о балете?

ОДА БАЛЕТУ



Совсем еще ребенком
судьбы своей билет
Я к сердцу прижимала
И, «загадав балет» ,
Мечту пообещала
лелеять и хранить, -

Души своей начало
НЕ забывать всю жизнь.
И шумно жизнь промчалась,
Но через столько лет
Пред тем же пьедесталом
Я возложу букет.. .
Кто ниспослал тебя, Балет? !
Околдовал, а позже, спас.. .
О, неразгаданный секрет!
Да, просто каждодневный класс.. .

Держась за палку, как обычно,
под музыку моей мечты
я забывала о всем личном
И о клыках моей беды.. .

Балет !
Ты - навсегда,

Ты- вечный,
Свидетель мой - моя судьба,
А чей-то шаг бесчеловечный.. .
Нет не отнимут никогда
Мое спасительное чудо,
Что воскрешает каждый раз -
Пусть жутко на душе, пусть, худо,
Пусть слезы капают из глаз,
При звуках музыки родной
Тень красоты самой – Одетта –
Повелевает над бедой,
Расправит крылья вместо Светы,
А несравненная Жизель
В душе распахивает дверь, -
И я над лунною дорожкой,
Свободная от язв беды,
Парю, едва касаясь ножкой
Поющей мне стихи воды.. .

Пред тем же пьедесталом
Я возложу букет.
О, чтобы с сердцем стало,
не будь тебя,
Балет!

Нас жизнь повенчала
За столько трудных лет.
Сияет крест в ответ:
Букеты на надгробьях
Любимых, тех, что нет.. .

Балет!
Тебе мой низкий,
Мой искренний поклон,
Поклон мой закулисный,
Мой самый лучший сон!

Балет,
пред пьедесталом
ТЕБЕ кладу букет -
цветы стихов -
с улыбкой мамы,
Как балерина, как поэт...

Был в балете, - мужики девок лапают.
Девки - все как на подбор - в белых тапочках.
Вот пишу, а слезы душат и капают:
Не давай себя хватать, моя лапочка!

А. Вознесенский ПОРТРЕТ ПЛИСЕЦКОЙ
...
Балет рифмуется с полетом. Есть сверхзвуковые полеты. Взбешенная энергия мастера– преодоление рамок тела, когда мускульное движение переходит в духовное. Кто-то договорился до излишнего «техницизма» Плисецкой, до ухода ее в «форму» . Формалисты– те, кто не владеет формой. Поэтому форма так заботит их, вызывает зависть в другом. Вечные зубрилы, они пыхтят над единственной рифмишкой своей, потеют в своих двенадцати фуэте. Плисецкая, как и поэт, щедра, перенасыщена мастерством. Она не раб формы. «Я не принадлежу к тем людям, которые видят за густыми лаврами успеха девяносто пять процентов труда и пять процентов таланта» .
...
Искусство– всегда преодоление барьеров. Человек хочет выразить себя иначе, чем предопределено природой.

Почему люди рвутся в стратосферу? Что, дел на Земле мало?

Преодолевается барьер тяготения. Это естественное преодоление естества.

Духовный путь человека– выработка, рождение нового органа чувств, повторяю, чувства чуда. Это называется искусством. Начало его в преодолении извечного способа выражения.

Все ходят вертикально, но нет, человек стремится к горизонтальному полету. Зал стонет, когда летит тридцатиградусный торс…
...
Танец– не только преодоление тяжести.

Балет– преодоление звука.

Язык– орган звука? Голос? Да нет же; это поют руки и плечи, щебечут пальцы, сообщая нечто высочайше важное, для чего звук груб.

Кожа мыслит и обретает выражение. Песня без слов? Музыка без звуков.

В «Ромео» есть мгновение, когда произнесенная тишина, отомкнувшись от губ юноши, плывет, как воздушный шар, невидимая, но осязаемая, к пальцам Джульетты. Та принимает этот материализовавшийся звук, как вазу, в ладони, ощупывает пальцами.

Звук, воспринимаемый осязанием! В этом балет адекватен любви.

Когда разговаривают предплечья, думают голени, ладони автономно сообщают друг другу что-то без посредников.

Государство звука оккупировано движением. Мы видим звук. Звук– линия. Сообщение– фигура.
...
Я познакомился с ней в доме Л. Ю. Брик. На стенах ухмылялся в квадратах автопортрет Маяковского.

Женщина в сером всплескивала руками. Она говорила о руках в балете. Пересказывать не буду. Руки метались и плескались под потолком, одни руки. Ноги, торс были только вазочкой для этих обнаженно плескавшихся стеблей.
В этот дом приходить опасно. Вечное командорское присутствие Маяковского сплющивает ординарность. Не всякий выдерживает такое сходство. Майя выдерживает. Она самая современная из наших балерин. Век имеет поэзию, живопись, физику и нащупывает современный полет балета. Она– балерина ритмов ХХ века. Ей не среди лебедей танцевать, а среди автомашин и лебедок! Я ее вижу на фоне чистых линий Генри Мура и капеллы Роншан.

Красота очищает мир.

Париж, Лондон, Нью-Йорк выстраивались в очередь за красотой, за билетами на Плисецкую.

Как и обычно, мир ошеломляет художник, ошеломивший свою страну.

Дело не только в балете. Красота спасает мир. Художник, создавая прекрасное, преображает мир, создавая очищенную красоту. Она ошеломительно понятна на Кубе и в Париже.

Ее абрис схож с летящими египетскими контурами.

Да и зовут ее кратко, как нашу сверстницу в колготках, и громоподобно, как богиню или языческую жрицу, — Майя.

Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина; она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух от уст Эола;
То стан совьет, то разовьет
И быстрой ножкой ножку бьет - это лучшее о балете

"(...)Зато мы делаем ракеты,
Перекрываем Енисей,
А также в области балета
Мы впереди планеты всей! (...)" Ю. Визбор.

****

"Я - маленькая балерина,
Всегда нема, всегда нема,
И скажет больше пантомима,
Чем я сама

И мне сегодня за кулисы
Прислал король, прислал король
Влюбленно-бледные нарциссы
И лак фиоль.. .

И, затаив бессилье гнева,
Полна угроз,
Мне улыбнулась королева
Улыбкой слез.. .

А дома в маленькой каморке
Больная мать
Мне будет бальные оборки
Перешивать.

И будет штопать, не вздыхая,
Мое трико,
И будет думать, засыпая,
Что мне легко.

Я маленькая балерина,
Всегда нема, всегда нема,
И скажет больше пантомима,
Чем я сама
Но знает мокрая подушка
В тиши ночей, в тиши ночей,
Что я усталая игрушка
Больших детей! " А. Вертинский "Маленькая балерина"

****
"(...) Я был престранных правил,
Поругивал балет.
Но раз бинокль подставил
Мне генерал-сосед.

Я взял его с поклоном
И с час не возвращал,
"Однако, вы - астроном! "-
Сказал мне генерал.

Признаться, я немножко
Смутился (о профан!) :
"Нет.. . я.. . но эта ножка.. .
Но эти плечи.. . стан... "-

Шептал я генералу,
А он, смеясь, в ответ:
"В стремленьи к идеалу
Дурного, впрочем, нет.

Не всё ж читать вам Бокля!
Не стоит этот Бокль
Хорошего бинокля.. .
Купите-ка бинокль!.. "

Купил! - и пред балетом
Я преклонился ниц.
Готов я быть поэтом
Прелестных танцовщиц!

Как не любить балета?
Здесь мирный гражданин
Позабывает лета,
Позабывает чин,

И только ловят взоры
В услужливый лорнет,
Что "ножкой Терпсихоры"
Именовал поэт.

Не так следит астроном
За новою звездой,
Как мы.. . но для чего нам
Смеяться над собой?

В балете мы наивны,
Мы глупы в этот час:
Почти что конвульсивны
Движения у нас:

Вот выпорхнула дева,
Бинокли поднялись;
Взвилася ножка влево -
Мы влево подались;

Взвилася ножка вправо -
Мы вправо.. . "Берегись!
Не вывихни сустава,
Приятель! "- "Фора! bis!"" Н. .Некрасов.

****

"Классический балет есть замок красоты,
чьи нежные жильцы от прозы дней суровой
пиликающей ямой оркестровой
отделены. И задраны мосты.

В имперский мягкий плюш мы втискиваем зад,
и, крылышкуя скорописью ляжек,
красавица, с которою не ляжешь,
одним прыжком выпархивает в сад.

Мы видим силы зла в коричневом трико,
и ангела добра в невыразимой пачке.
И в силах пробудить от элизийской спячки
овация Чайковского и Ко.

Классический балет! Искусство лучших дней!
Когда шипел ваш грог, и целовали в обе,
и мчались лихачи, и пелось бобэоби,
и ежели был враг, то он был - маршал Ней.

В зрачках городовых желтели купола.
В каких рождались, в тех и умирали гнездах.
И если что-нибудь взлетало в воздух,
то был не мост, а Павлова была.

Как славно ввечеру, вдали Всея Руси,
Барышникова зреть. Талант его не стерся!
Усилие ноги и судорога торса
с вращением вкруг собственной оси

рождают тот полет, которого душа
как в девках заждалась, готовая озлиться!
А что насчет того, где выйдет приземлиться, -
земля везде тверда; рекомендую США. "
И. Бродский "Классический балет" Посв. . М. Барышникову.