Помогите с сочинением) Художественная деталь и ее роль в создании образа Агафьи Грушницкой.

Первый портрет Агафьи Матвеевны - единственный до периода вдовства по Обломову, в котором изображено лицо (с деталями, но без выражения и
всего лица, и глаз), дальше фигура Агафьи Матвеевны будет развернута,
и Обломов, и читатель будут видеть ее только со спины.
Доминирующей деталью облика Пшеницыной станут руки и особенно локти,
которыми любуется Обломов:" Как у вас хороши руки... можно хоть сейчас
нарисовать.
В первый приезд Обломов в коляске въехал во двор дома, при этом окна
дома оказались ниже уровня его глаз, и он на всех смотрит с высоты
коляски, то есть он выглядит здесь Гулливером.
С дивана Обломова уже Агафья Матвеевна кажется монументальной,
она пространственно приближена, чем дополнительно укрупнена:
Обломов видит в деталях ее голые руки и локти.
"С хозяйкой он беседовал беспрестанно, лишь только завидит ее локти в полуотворенную дверь" Обломову видна было только спина хозяйки,
затылок и часть белой шеи да голые локти"; "через пять минут из боковой
комнаты высунулась к Обломову голая рука, едва прикрытая виденною уже
им шалью, с тарелкой, на которой дымился огромный кусок пирога.
Обломов ...заглянув в дверь, уперся взглядом в высокую грудь и голые
плечи;" если дети не затворяют дверь за собою, он видит голую шею и
мелькающие, вечно движущиеся локти и спину хозяйки".
Вся фигуры Агафьи Матвеевны не охватывается взглядом Обломова
целиком - ее видно только частями, деталями, фрагментами. Более того,
она сама, при людях стыдясь своих голых рук, поджимает и закрывает их,
всегда наклоняет голову, всегда глядит вниз, пытаясь уменьшить свои
формы, понимая, что она большая и занимает как будто все пространство
дома.
Но одновременно, при всей крупности и тяжести фигуры, Агафья Матвеевна
движется легко, стремительно, беспрестанно мелькают ее руки и локти,
она вся в постоянном движении: "Она все за работой, все что-нибудь гладит,
толчет, трет ...на большом столе"; "она вечно на ногах, вечно в заботах и
движении; "принялась вертеть ручку кофейной мельницы, и локоть ее
так проворно описывал круги, что у Обломова рябило в глазах.
При этом признаков движения и самой работы практически не видно:
мы не знаем, какая у Агафьи походка, не слышим, как она идет, не видим,
что она делает, практически всегда держа работу перед собой.
Обломов часто гадает по движению локтей, что именно делает хозяйка:
"Что это она там локтями так живо ворочает, - спросил Обломов.
- Кто ее знает, кружева, что ли, гладит.
Обломов следит, как ворочались локти, как спина нагибалась и
выпрямлялась опять".
Видимо, разномасштабность описания облика Пшеницыной призвана
акцентировать физиологический центр фигуры с как бы отсеченной
головой, ее жизнетворящую детородную часть как подлинное
проявление здорового тела и тем самым подчеркнуть ее функцию
матери-прародительницы, выросшей из земли, олицетворяющей
досознательное творящее начало, которому и покорился Обломов.

Нет предела совершенству! Еще можно написать о Катерине Онегиной, Наташе Швабриной...

А княжна Мэри. дурочка. думала. что Грушницкий в нее влюблен, а оно вон как, оказывается!

Прикалываешься? Это что за особа такая? Не Пшеницына ли?