Какое главное, ведущее художественное средство в стихотворении Фета"Осенняя роза"?

В стихотворении Фета описана поздняя осень.
"осыпал лес свои вершины", а "сад обнажил свое чело".
Использование здесь олицетворений очень трогательно,
как будто перед нами абсолютно одушевленные персонажи,
которые прощаются со своими зрителями,
как настоящие актеры, сняв перед ними шляпу.

Дальше на сцену вступает новое действующее лицо
противопоставление и параллелизм:
"Дохнул октябрь". И вдруг – обезличенность:
"Георгины дыханьем ночи обожгло".
Словно автор не в силах поверить, будто октябрь способен
на такую жестокость.
И все-таки холодное дыхание осени вызывает соответствующее
настроение: тоску по ушедшему лету, грусть от
редстоящих долгих осенних вечеров, наполненных ожиданием
далекой весны.

На первый взгляд, неожиданным оказывается противопоставление
во втором четверостишии:
"Но в дуновении мороза…" лишь одна роза "благоуханна и пышна".

А герой, застывший, восхищенный, обращается к ней почтительно,
как к персоне самых высоких кровей: "Царица роза".

У Фета она действительно заслуживает высокого титула,
ведь роза "между погибшими одна… благоуханна и пышна".
Поэтому герой, потерявший надежду на счастье, вновь ее обретает.
Он как будто расправляет плечи и вместе с розой
противостоит "жестоким испытаньям и злобе гаснущего дня".

И опять вступает в силу традиционный для поэзии
Фета параллелизм:
для розы "гаснущий день" - осенняя ночь.
Но и для героя гаснущий день - наступление старости.

Параллелизм последних строк тоже очевиден: роза,
которая "очертаньем и дыханьем весною веет", означает,
что герой еще чувствует себя молодым, так как весна –
время молодости и цветения.

Последнее четверостишие вновь построено на параллелизме
героя и розы:
наперекор всем несчастьям ("жестоким испытаньям")
и приближающейся старости ("злобе гаснущего дня")
роза своей красотой ("очертаньем") и ароматом ("дыханьем")
напоминает ему о вечной молодости и красоте.

Параллелизм