Стих Фета Я тебе ничего не скажу (Раскрыть тему стиха с примерами из текста и найти цвет, звук, контраст)

Стихотворение необычайно музыкально.
Неуловимые движения души, мгновенные состояния природы –
это находится на грани выразимого и невыразимого,
на грани слова и музыки.
С первой строфы возникает отчетливое ощущение соприкосновения
с чьей-то напряженной внутренней жизнью, сильным чувством,
тревожащим человека.
Какое это чувство, читатель может только догадываться,
о чем хочет сказать герой – тайна.
Всё неясно и трепетно, все ускользает от точных определений.
Как передается нам ощущение тревоги, волнения, неопределенности?
В первой строфе присутствуют только глаголы и местоимения.
Местоимения ничего не называют, а только указывают.
Неопределенно в стихотворении, кто здесь действующее лицо –
герой или героиня?

Состояния души лирического героя определены глаголами,
которых здесь достаточно много, обращены в противоположность,
так как употреблены с отрицательной частицей.
Действие замкнуто пространством человеческой души и
остается внутри напряженным волнением.
Местоимения, частицы, союзы – короткие слова, поэтому
первая строфа звучит напряженно, прерывисто, беспокойно.
Но в этом смятении нет хаоса – все гармония!

После музыкально выраженной тревоги, смятенности первой строфы –
спокойное начало второй.
Здесь все другое, все ясно и красиво: цветы, заход солнца – это природа.
Темп речи замедляется, становится плавным:
в первой строке 5 слов, в третьей всего 3, это после 6-7 слов
первой строфы.
На смену глаголам и местоимениям приходят существительные
и одно прилагательное – и мы почти физически ощущаем
контраст между состоянием человеческой души и вечным миром
природы.
Вечность и постоянство этого покоя подчеркнуты тем,
что картина почти символична, она лишена конкретности и
определенности.
Мы не знаем, о каких цветах идет речь.
Художественное время "лишь солнце за рощу зайдет" -
неуловимый миг перехода из света в мрак.
Это не конкретный пейзаж – перед нами развернута жизнь природы.
Волны человеческой тревоги умиротворяются в этом океане
мира и покоя. В тишине такого мира расцветает человеческое
сердце, и герой даже чувствует это.
Поэт усиливает метафору, словно возводит ее в квадрат:
цветет не цветок, а сердце.
В этих трех словах заключен опыт долгой человеческой жизни
(стихотворение написано 63-летним поэтом) и глубокое
философское понимание единства человека и природы,
мироздания.
Сердце человеческое живет и расцветает только в единстве
с миром природы, сознание этого приносит герою облегчение.
Об этом говорит 3 строфа:
"И в больную, усталую грудь
Веет влагой ночной… я дрожу…"
Наш слух непременно уловит эти сплошные "у", отзвуки
первой строфы.
Да, это снова человек с его смятением и болью, но
она уже смягчена, умиротворена "влагой ночной", слиянием с
природой.
Последний аккорд стихотворения – повторение двух первых строк
(кольцевая композиция). Но звучат они уже по-другому:
соприкосновение с ночной природой как бы успокаивает
смятение и тревогу, преобразует их в некое решение.
К мысли об этом приводит и перестановка строк.
И ещё один малый, но выразительный штрих:
в последних двух строках в отличие от первых присутствуют
два местоимения Я, каждая строка стала самостоятельным
простым предложением во главе с подлежащим,
выраженным Я.
Рифмы в стихе перекрестные, зарифмованы по 2-3 звука,
что придает звучанию четкость, ясность.

В нем выражена часто встречающаяся у романтиков мысль о том, что языком слов нельзя передать жизнь души, тонкости чувства.
Романтики не доверяли языку слов как средству выражения души человека, тем более поэта.

"Я тебя не встревожу ничуть".
И действительно, любовь Фета может не просто встревожить,
она с легкостью может взволновать чистую душу избранницы своим томлением и "содроганьями".

В последней же строке второй строфы стихотворения, Фет дает и другое объяснение молчанию своего лирического героя. ..его "сердце цветет", словно ночные цветы, которые встречаются нам в самом начале стихотворения.
Здесь то самое единство души и природы, духом которого пронизаны многие другие произведения поэта.
Особым приемом, который усиливает внутреннее образное содержание стихотворения, является то, что автор называет грудь героя, то есть вместилище души, чувств и эмоций, больной и усталой.
Он дрожит, и неясно, что является причиной сему, то ли ночная прохлада,
то ли душевные переживания героя.
Все это вместе приводит к тому, что в конце стихотворения автор зеркально повторяет самое его начало:
"Я тебя не встревожу ничуть, Я тебе ничего не скажу".