Вишнёвый сад Какова роль ремарок в 4 действии?

Автор настойчиво окрашивает настроение героев
в тот или иной лирический тон ремарками:
радостно; сквозь слёзы, плачет; нежно; в раздумье;
задумчиво и т. п.

в последнем действии комедии автор, от "третьего лица",
детально описывает психологическое состояние Раневской:
<… она не плачет, но бледна, лицо ее дрожит,
она не может говорить>.
В этом необыкновенном многообразии психологических
ремарок просматривается, очевидная закономерность.
Главной? доминирующей чертой характера
Любови Андреевны является непосредственное,
искреннее, очень близкое детскому мироощущению
переживание каждого момента ее жизни.
Бесконечное разнообразие мира вокруг рождает
столь же многообразные эмоциональные отклики.
Раневская живет не умом, а сердцем, переживая
(не обдумывая!) каждую жизненную ситуацию.
Гибель Сада резко изменяет этот способ отношения
к миру; появляется теперь ремарка Лопахина:
одну из последних своих реплик Раневская произносит,
"взглянув на часы".
Очевидно, что её время теперь также становится линейным.

четвертого действие может быть проинтерпретировано
лишь в единстве всех авторских замечаний:
<За сценой гул. Это пришли прощаться мужики.
Слышно, как вдали стучат топором по дереву..
Шарлотта тихо напевает песенку.
Слышится плач ребенка
За дверью сдержанный смех, шепот
Слышно, как на ключ запирают все двери,
как потом отъезжают экипажи.
Становится тихо.
Среди тишины раздается глухой стук топора по дереву,
звучащий одиноко и грустно.
Слышатся шаги
Слышится отдаленный звук, точно с неба,
звук лопнувшей струны, замирающий, печальный.
Наступает тишина, и только слышно, как далеко в
саду топором стучат по дереву>
Это звуковой мир дома во всём его многообразии
(шум, смех, плач, пение, шепот) выстроен,
тем не менее, в логике постепенного умолкания:
от гула до шагов.
Щелканье закрывающихся замков закономерно
завершает постепенно исчезающий звук отъезжающих
от дома экипажей.
Отсюда - использование в ремарке настоящего
длящегося времени, фиксирующего постепенность
осуществления каждого действия.
Угасание звуков дома сопровождается звуками,
маркирующими смерть сада, неразрывно с ним связанного.
Параллельно с ними в последний раз звучит
пограничный звук лопнувшей струны, и, наконец,
в самой ближайшей перспективе, возможно,
в момент опускания занавеса, на сцене устанавливается
ничем более не нарушаемая тишина вечности,
в которой растворяется человеческий мир.