Какие есть двойники в повести Н. В. Гоголя "Ревизор"?

Принцип зеркальности, заложенный в пьесе", находит
своё сценическое воплощение в парности изображений,
зеркальности двойников.
Зеркальные двойники в комедии Гоголя создают
пространственность, ту смысловую даль, которая и придаёт
характерам и типам особую значимость и многомерность.
Зеркало создаёт обманчивое, перевёрнутое изображение,
творит игру отражений, сложную систему образных двойников.
Эффект зеркальной, мёртвенной похожести скрывает
драматизм подлинной жизни, трагическую кривизну
общественных отношений.
Городничий и Хлестаков при всей видимой непохожести
художественно сориентированы Гоголем друг на друга,
словно сфокусированы в некоем смысловом центре,
общем для них обоих.
Существенной оговоркой по поводу ума ведущих героев
комедии автор подчёркивает их парность.
Антон Антонович Сквозник- Дмухановский недоумен
(умён по-своему), Хлестаков - недоглуп (приглуповат).
Точность и глубина художественного мышления писателя
состоит в том, что указанное недо... героев создаёт
энергию взаимного притяжения, ту предполагаемую
полноту жизненных воплощений, которая в комедии
представлена однобоко.
Задумав создать в своей комедии впечатляющую,
объёмную картину общественных отношений России,
Гоголь в каждом образе воплотил, в виде какой-то
единственной черты, мечты - половину задуманного.
Как половинка разрезанного надвое рисунка нуждается
в соединении с утраченной, но существующей половиной,
так и выстроенный Гоголем мир зеркально соединяет
различных героев, давая при этом почувствовать и
понять пространство каждого образа, его трагикомическую
полноту.
Замечательный образец парности представляют собой,
конечно же, Добчинский и Бобчинский.
Разночтение в их фамилиях не умаляет, а наоборот,
подчёркивает подобие. Фонетическая родственность
звонких согласных "д" и "б" равновелика смущенности
зеркального отражения (правое вместо левого).
А общее имя и отчество создаёт зрительный эффект
наложения, совмещения образных контуров.
Для полноты ощущения Гоголь зрительный эффект дополняет
звуковым:" Э!" сказали мы с Петром Ивановичем", -
фраза вовсе не смешная, а скорее жутковатая:
ведь это говорит или один человек, составленный из двух,
или хором (!) два человека, совмещённые в одного.
Рассказ Добчинского и Бобчинского о том, как
они встретились с Хлестаковым, тоже создаёт эффект
зеркальной глубины, в которой отражения удваиваются,
множатся, уходят в мнимую даль:
"Бобчинский. - Так я, вот изволите видеть, забежал к Коробкину .
А не заставши Коробкина - то дома, заворотил к Растаковскому ,
а не заставши Растаковского, зашёл вот к Ивану Кузьмичу..."

Несколько по-иному принцип зеркального отражения
проявляется в соединении других героев - Держиморды и Свистунова.
Они дополняют друг друга и существуют вместе как пара,
соединённая фамилиями в едином сторожевом действии
("свистать" и "держать").
Смотрятся друг на друга Анна Андреевна и Марья Антоновна.
Мать и дочь взаимозаменяемы в своём отношении к Хлестакову.
Говоря по-другому, Хлестаков - это зеркало, в которое они
смотрятся одновременно. "Ах, как хорошо!
Я страх как люблю таких молодых людей!
Я просто без памяти.
Я, однако ж, ему очень понравилась: я заметила - всё на
меня поглядывал".
3ти слова про говорены матерью, хотя более убедительно
звучали бы в устах дочери.
Не случайно мать и дочь так и не могут выяснить, на кого
из них Хлестаков смотрел чаще и пристальнее.

Добчинский и Бобчинский