Задали стих Есенина в школе.

Здравствуйте.

Вы ненароком затронули очень важную тему:

МОЖНО ЛИ, ДОПУСТИМО ЛИ, ПОЗВОЛИТЕЛЬНО ЛИ ВНОСИТЬ КАКИЕ-ТО ИЗМЕНЕНИЯ В ЧЕЙ-ТО ЧУЖОЙ АВТОРСКИЙ ТЕКСТ?

Казалось бы, ответ на этот вопрос очевиден:

НЕТ, НЕЛЬЗЯ, НЕДОПУСТИМО, НЕПОЗВОЛИТЕЛЬНО – НИКОМУ И НИКОГДА, НИ ПОД КАКИМ ПРЕДЛОГОМ.

Однако жизнь – богаче любых каких-то этик ….

I

Вот, например, невесть кто слепил из разрозненных отрывков рукописей Александра Сергеевича, можно сказать, посмертное произведение поэта – повесть "Египетские ночи".

Причем сделал (или сделали) это таким образом, что получилась некая помесь поэзии и прозы – что-то вроде литературного монстра, не имевшего у нас аналога – ни ранее, ни впоследствии.

Никто, разумеется, пушкинского согласия на это не спрашивал. Да и мнением вдовы поэта тоже, вряд ли, интересовались. Благо, хоть в соавторы этой повести никто тогда не пристроился.

И – ничего, прижилось даже как бы.

II

Или возьмем (ныне уже основательно подзабытую) русскую народную песню "Славное море – священный Байкал". Музыка у нее и в самом деле – народная, неизвестно кем и когда сочиненная.

А вот текстовка взята из стихотворения смотрителя Верхнеудинского уездного училища Дмитрия Павловича Давыдова – "Думы беглеца на Байкале" (1848).

Правда, урезанного более чем вдвое, да с десятком переиначенных, убранных, вкрапленных и переставленных слов. При том, что все эти изменения текста остались безымянными.

И – ничего, никого это не колышет.

III

Или вспомним про так называемых "корректоров". То есть, про специалистов издательств, типографий или редакций, вычитывающих все попадающие к ним тексты писателей.

А заодно исправляющих их орфографические, пунктуационные, стилистические ошибки, а также устраняющих всякого рода неясности в текстах и даже в разбивке их на абзацы.

Видимо, многие классики советского времени стали таковыми именно благодаря работе корректоров. То есть, выпускниц Бестужевских курсов и Смольного института благородных девиц.

И – ничего, это воспринимается, как должное.

IV

Можно вспомнить и Александра Николаевича Выгузова, ставшего впоследствии Малининым. Тенора, действительно, обладающего малиновым голосом и весьма красивым тембром.

И, однако же – обратите внимание – в своей "Забаве" на стихи Сергея Есенина он поет: "Стыдно мне, что я в бога не верил …". А ведь у поэта здесь без всякого "не": "Стыдно мне, что я в бога верил …".

Конечно, можно сказать, что Малинин здесь имеет в виду конкретно себя, потому и добавил здесь чуть-чуть отсебятинки. Благо, что и попенять ему за то уже некому. Да оно – и в струю к тому же ….

И – ничего, всем это как бы по барабану ….

V

Таким образом, мы видим, что с авторским текстом люди обычно не очень-то церемонятся. Особенно с текстами тех, кто давненько уже находится по ту сторону добра и зла.

Поэтому даже не задумывайтесь: Выучили стих – так и рассказывайте его вне зависимости от того, режут там слух кому-то какие-то слова или не режут.

Кстати, в данном стихотворении – только одно матерное слово. А вот второе (четырехбуквенное) слово – даже не бранное. Это – самка домашней собаки.

И – ничего более – просто самка.

VI

Но я бы вам все же посоветовал не дразнить гусей. Да и мат в любом случае надо как-то купировать, если рядом есть женщины, дети, родители, иностранцы. И, если – не на троих ….

Тем более, что ни автографы, ни прижизненные подлинники данного стихотворения, ни даже его первые машинописные тексты вообще никому неизвестны.

Поэтому предпоследнюю строку данного есенинского стихотворения можно продекламировать как-то примерно так:

"Только знаешь, пошла ты … КУДА ПОДАЛЬШЕ …" (в одно место; к едрене фене; в баню; к долбаной матушке; туда, где конь не валялся; на кудыкину гору; к чертям собачьим и т. д.).

И – ничего, скорее всего – прокатит ….

За ваше здоровье ….

толсто

попали Вы ))) даже и не знаю, смотря какая училка

Запикай мат голосом :D

Не знаю. Я бы переучила) Как можно было не заметить мата?