Кино-повесть, кино-новелла, кино-роман — в чём отличие от обычных литературных произведений: новеллы, повести, романа? +

Наверное, отличие в том, что все это фактически литературная запись киносценариев. То есть в киноповести и т. п. не место авторским рассуждениям, описаниям переживаний героев и пр. - всему, чего нельзя увидеть на экране. Описывается лишь то, что увидит кинозритель (будущий или воображаемый). А насчет разницы между профессиональным писателем и сценаристом фильма хорошо рассказано в "Последнем магнате" Ф. С. Фицджеральда.

Киноповесть, киноновелла, кинороман -- часть сложных слов "кино-" пишется слитно ВСЕГДА.

Отличие "кино" от "просто" -- в том, что автор не описывает мысли и настроения героев вообще (они должны быть понятны из диалога), а места, костюмы и прочие физические аспекты действия описывает схематично, с пониманием того, что в фильме, если он случится, это будет зависеть не от него, а от художников.

Что касается того, что сценарист должен... Он должен понимать ограничения, которые производственный процесс налагает на его творческие изыскания. Джордж Р. Р. "Зима приближается" Мартин много лет работал сценаристом на телевидении и объяснял это примерно так: приносишь режиссеру сцену, он читает и говорит: "Слушай, имей совесть! У тебя в этой сцене занято семь актеров. Ты же знаешь -- у нас нет бюджета на такие вещи. Делай что хочешь, но максимум, что мы можем себе позволить -- три..."

Писателем он может и не быть. Но драматургом быть обязан. Потому, что именно на действия, поступки, конфликты героев зритель в итоге и смотрит. Есть. конечно. среди зрителей извращенцы, способные лицезреть шелестящий на ветру пакетик полтора часа. Но таковые редки.

полагаю, что автор сценария фильма должен быть писателем, драматургом или работать с ним в тесном контакте, например как Эльдар Рязанов с Эмилем Брагинским