помогите написать анализ стихотворения В. А. Жуковского "Сельское кладбище", являющегося переводом элегии Томаса Грея.

Любимый герой поэта-романтика - он сам и элегия изображает
мысли и чувства автора, его философские размышления.
Кто как не наделенный особым слухом "певец" способен понять
радость и боль жизни, расслышать голоса природы, подняться
над мирской суетой, чтобы охватить в едином порыве души весь
мир?
Но это весьма противоречиво произведение .
В нем автор возражает сам себе.
Свое "кладбищенское" раздумье посвящает автор, как и английский
поэт Томас Грей, памяти "бедного певца". При этом сознательно
делает менее зримыми свои описания, усиливая их
эмоциональный настрой: задушевный и меланхолический тон,
совершенный поэтический язык, музыкальность стиха.
Главный предметный образ указан в названии - кладбище.
Любимое место, в котором романтик предается нелегким
раздумьям о тленности бытия.
Всё здесь напоминает о разлуке, о прошлом, которое царствует
над людьми. Но делает это автор не разрывая сердце, мягко.

Почти каждому существительному предпослан эпитет.
Прием совсем не случайный. Он смещает акцент с предметов
на внутренний мир.
Так, стопа - медлительная, селянин - усталый, шалаш - спокойный.
Это все присутствует и у Грея. Но русскому поэту мало того:
он в свое произведение добавляет еще два слова, которые
указывают на состояние: "бледнеет" и "задумавшись".
Это означает, что день становится светлее.
А в произведении описывается совсем противоположное:
наступление вечерних сумерек.
Слово "бледнеет" означает в элегии нечто совсем иное:
исчезает, гаснет, блекнет. Возможно, как и сама жизнь.
Звукопись
Во второй строфе зрительные образы отодвигаются
на второе место, уступая его звуковым.
Чем темнота в мире становится непроницаемее,
тем более лирический герой ориентируется по звуку.
Основная художественная нагрузка ложится на звукопись,
а не на эпитеты.
Стихотворение становится выразительнее.
Удваивающиеся, протяжные сонорные "н", "м", а также шипящие
"щ", "ш" и свистящие "з", "с" создают образ мертвого сна природы.
Третья строка обилием этих звуков," работает" и на создание
настроения, отнюдь не мирного и спокойного, которое
характерно для первой строфы, а тревожного.
От строчки к строчке становится все мрачнее и мрачнее.
Как сигнальный звоночек, в конце второй строфы звучит слово,
которое играет роль своеобразного пароля: "унылый".
Это прилагательное обозначает "погруженный безраздельно
в печаль, слившийся с этим чувством, не знающий никакого
иного настроения, полностью потерявший надежду".
Условный пейзаж в третьей строфе углубляет это настроение.
Дикая сова, древний свод, луна, изливающая на природу свой
свет, мертвенно-бледный...
Если шалаш селянина в первой строфе был назван словом
"спокойный" и ничто не нарушало этой невозмутимости, то в
третьей нарушен "покой" тихого владычества башни.
Все настойчивее в ней начинает звучать мотив смерти.
Назван "непробудным" сон покойных. Не допускается даже
надежда о грядущем воскрешении умерших, их "пробуждении".
Пятая строфа полностью построена на целом ряде таких отрицаний,
как "ни... ни... ничего", и заканчивается жесткой формулой,
в которой говорится о том, что ничто не заставит выйти из
гробов покоящихся там.
Смерть равнодушно забирает сердца, умевшие любить,
предназначенные для того, чтобы "быть в венце", но окованные
при этом "убожества цепями "( необразованностью и бедностью).
Их скромную жизнь и "полезный труд" поэт противопоставляет
"рабам сует",тем, кто утратил "глас совести",тем, кто жестоки к
страданьям.
Размышления поэта о несправедливости жизни приобретают
социальную окраску: скромна участь почивших поселян-судьба
лишила их возможности обрести славу Кромвеля или Мильтона.
Но если и есть равенство, то лишь перед лицом смерти:
А вы, наперсники фортуны...
см. комм

То есть - сделать за тебя домашнее задание. Писал бы уж откровенно...