Поэтическая лексика в стихотворении я помню чудное мгновенье.

В шести коротких четверостишиях Пушкин сумел уместить всю
историю знакомства с Анной Керн и передать те чувства,
которые испытал при виде женщины, которая на долгие годы
пленила его воображение.
Ясность и легкость текста Пушкина зависит от сложного
переплетения нескольких синтаксических фигур, из которых
сплетается синтаксическая ткань: прямой и обратный порядок слов,
генитивные обороты, пре- и постпозицию эпитетов и
анафорические чередования.
Звукопись). - глубокая звучность во многом обусловлены тем,
что стихи написаны ямбом, с чередованием женской и мужской
клаузул и перекрестными рифмовками.
Напевность, плавность тона достигается в стихотворении за
счет ассонанса (чередуются гласные о – а – и – е) :
В томленьях грусти безнадежной…
Тут не одно воспоминанье…
Удачно сочетаются и гласные и согласные звуки, часто
используются сонорные звуки:
Как поздней осени порою
Бывают дни, бывает час,
Когда повеет вдруг весною

Своего рода музыкальным рефреном звучит дважды
повторенный эпитет "голос нежный" .
Рифмы внешне непритязательны (нежный – мятежный ,
вдохновенья – заточенья) , но и они полны гармонии,
песенности, романсовости стиха.
Эпитеты: чудное мгновенье, чистая красота,
мимолетное виденье, безнадёжная грусть, шумная суета,
голос нежный, милые черты, порыв мятежный, небесные черты,
тянулись тихо, бъётся в упоенье

Сравнения: как мимолетное виденье; как гений чистой красоты

Метафоры: томленье грусти, тревога суеты, мрак заточенья,
глушь заточенья
Метафора "бурь порыв мятежный рассеял прежние мечты",
подчёркивает, как время забирает у героя его единственное
утешение - образ любимой.

Олицетворения: звучал голос, снились черты, шли годы,
порыв рассеял, тянулись дни, настало пробужденье,
сердце бъётся, воскресли и божество, и жизнь, и слёзы,
и любовь.
В последней строфе - многосоюзие\повтор одного и того же союза
(делает речь медленной, плавной)
И божество, и вдохновенье,
И жизнь, и слезы, и любовь.
в 4 -ой то же самое...
Фразы с прямым и обратным порядком слов складываются
в особый ритм. Этот ритм контрастстихов 1 и 2:

Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты…
Стихи обращены друг к другу по правилу слегка сдвинутой
зеркальной симметрии или неполной инверсии,
что является одним из наиболее частых приемов Пушкина.
Фигура еще резче подчеркнута поляризованной позицией
личных местоимений Я и Ты.
Они берут оба стиха в композиционно-смысловую рамку и
задают условия для дальнейшего фразового ритма.
Затем следуют два различных анафорических построения
(ст. 3–4 и 5–6), обращенные сходством-различием друг к другу.
Строфа II, ст. 7–8, заканчивается обратным порядком слов,
который продолжается в самое начало строфы III (Шли годы),
но тут же сменяется прямым порядком, повторяющимся
дважды до конца строфы.
Синтаксические противопоставления подыгрывают
смене мотивов "память — забвение", и в перекличке
"Я помню.." (1) – "я забыл" (11) второй и последний раз
возникает местоимение первого лица.