Почему тональность ми-бемоль минор иногда считают самой мрачной?

Это дело субъективное. В данном случае я с этим склонен согласиться, но другой может назвать и другую тональность - смотря по тому, с какой музыкой он по жизни сталкивался, и в каком душевном состоянии ее слушал (или играл).

Несмотря на математическую симметричность темперированного строя, в котором все тональности равноправны, на самом деле они действительно звучат по-разному. Нет, все математические закономерности в тональностях реально одинаковы, с точки зрения измерительных приборов тут не подкопаешься. Но ЭМОЦИОНАЛЬНО тональности все-таки различаются, и никакая физика этого объяснить не смогла бы. Иррациональное явление такое :-) Например, любой музыкант согласится, что бемольные тональности всегда имеют более теплый, мягкий, уютный оттенок атмосферы. И чем больше бемолей при ключе, тем сильнее это заметно. И наоборот, диезные тональности (за редким исключением в некоторых произведениях) дают более холодную и светлую атмосферу. И что обычный банальный до мажор, в котором знаков нет, действительно звучит как-то безлико и равнодушно. Даже туповато :-)

Но насчет ми-бемоль минора - согласен. Лично у меня эта тональность связана с прелюдией и фугой из 1-го тома ХТК. А этот цикл я играл в тот момент, когда сильно страдал от неразделенной любви, и естественно, мечтал умереть, как и любой человек в таком состоянии :-) Я встречал редакции ХТК, где эта прелюдия-фуга написаны в ре-диез миноре, и каждый раз испытывал чувство протеста, лжи, лицемерия. Лично для меня эта фуга - именно в ми-бемоль миноре!

Я ДУМАЛ СИ БЕМОЛЬ