На рубеже XVIII и XIX веков культура Европы пала под натиском романтизма. Богини, нимфы, духи, русалки и прочие призрачные персонажи прочно обосновались в поэзии и живописи. Но как было воплотить эти бестелесные существа на сцене? Хореографы решили постараться вызвать у зрителя иллюзию, будто балерины «парят над землей», — и для этого заставили танцовщиц встать на кончики пальцев. Такая манера танца оказалась полезной и для исполнения пируэтов. Первый раз танцоры балета поднялись на кончики пальцев в 1796 году в Лондоне во время спектакля «Зефир и Флора». В этом им помогала проволочная система из тросиков и блоков, поддерживавшая их в танце. В 1832 году итальянец Филиппо Тальони поставил в парижской опере балет «Сильфида», в котором отказался от приспособлений. У балерин были только балетки с укрепленной подошвой. С тех пор танец «на пуантах» стал неотъемлемым элементом классического балета.
Пуанты - атласные туфельки с жестким носком, без каблука, на ленточках. Раньше не существовало ни обуви, ни слова «пуанты» , а был лишь французский термин — танцевать sur les pointes, что значит — танцевать на кончиках пальцев.
Когда балерина встает на пуанты, нога кажется длиннее, изящнее, движения -воздушными, как бы летящими.
Чтобы «танцевать на пуантах» в обычных туфлях балерины и танцовщики учились апломбу, то есть умению удерживать равновесие в разных позах, стоя на кончике пальца по два-три такта. Разумеется, этим искусством овладевали много лет, и мышцы пальцев балерин становились будто стальными.
Известен случай, когда грабитель, совершивший нападение на Марию Тальони, получил такой удар кончиком ее пальца, что скончался на месте. В балетоманских кругах есть и другие истории о силе удара балетной ножки.)
http://balet-v-teatre.ru/foto/puanty/fotka_2.html
