Когда и где выпущена "КНИГА ОБОНЯНИЯ"??? И для чего такая? Можно ли ее увидеть?

"Книга обоняния" - это вовсе не книга, а табакерка, выполненная мастером, жившим в Великом Устюге в 18 веке. Интересна форма этой табакерки, имитирующая книгу, по обрезу которой чернью выполнены виды Устюга - одни из самых ранних, впоследствии ставшие излюбленной темой черневых рисунков. На корешке книга-табакерки черневая надпись «Книга обоняния» (ГИМ) . На ее крышке и на обороте изображены жанровые сценки с надписями.

Вообще, надо отметить, что XVIII–первая половина XIX в. – это время расцвета искусства северной черни. Изделия великоустюгских мастеров были признаны лучшими в стране. Имена Алексея Мошнина, Ивана и Михаила Жилиных, Ивана Пестовского, Ивана Островского знали далеко за пределами родного города.

Крупным мастером устюжской черни XVIII века был Алексей Мошнин (род. 1721). Ему приписывается ряд изделий коллекции Государственного Исторического музея золоченая табакерка, поднос и ларец (1780), круглая табакерка. Из них наиболее интересна золоченая табакерка, на дне которой изображена любопытная жанровая сцена: два щеголя в модных одеждах тех времен предлагают нюхательный табак в табакерке человеку в русском платье, который жестом отвращения отказывается, а над головой его маленькая табличка с надписью: „Тьфу! "; между двумя щеголями на такой же табличке надпись: „Фу, какой". На крышке табакерки мастера увековечили обратное - благосклонное отношение к употреблению ее содержимого - „зелья". Надпись рисунка здесь гласит: „Злак на службу человеку".

Виды родного города, особенно панорама его со стороны реки Сухоны, разрабатываются устюжскими мастерами черни свыше двух веков. Поколения талантливых народных художников создали прекрасные художественные образы этого мотива - то близкие к орнаментальной композиции, то легкие, почти силуэтные, то как бы насыщенные движением жизни, передающие своеобразный архитектурный облик города.
Поднос, приписываемый А. Мошнину, украшен богатой рамой из рокайлей, а в центре, на фоне расходящихся лучей, изображена сцена пирушки.

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

К сожалению, очень мало информации об этой табакерке "Книга обоняния", и изображение ее мне не удалось отыскать. Но не могу удержаться, чтобы не предложить вашему вниманию не менее красивые работы других не менее выдающихся мастеров Великого Устюга, живших и работавших в то же время, что и Алексей Мошнин.

М. М. Климшин. Табакерка. Задняя стенка. 1764 г.
Великий Устюг. Чернение по серебру, гравировка, позолота

М. М. Климшин. Табакерка. 1764 г.
Великий Устюг. Чернение по серебру, гравировка, позолота

Е. П. Шильниковский. Пудреница "Великий Устюг".
1957 г. Великий Устюг. Чернение по серебру, гравировка

К числу выдающихся произведений великоустюжской черни относятся также работы Алексея Мошнина. Расцвет его творчества падает на середину и вторую половину XVIII века. Он внес много нового и в технические приемы обработки изделий и в тематику черневых изображений, широко использовав в своих композициях гравюры и книжные иллюстрации. Именно на его изделиях неоднократно появлялись изображения панорамы Великого Устюга.
Характерной работой Мошнина является табакерка в форме книги с черневой надписью на корешке «Книга обоняния» (ГИМ) . На ее крышке и на обороте изображены жанровые сценки с надписями.
С 1780-х годов великоустюжские серебряники часто прибегали к современной им тематике, живо откликаясь на события эпохи. Известна серия табакерок, где представлены сюжеты русско-турецкой войны 1777—1778 годов. Изображения городов Великого Устюга, Вологды, Архангельска, их планов, зачастую выполненные в чисто графической манере, стали излюбленной темой ведущих мастеров.
В XIX веке черневое дело в Великом Устюге пришло в упадок. Местным мастерам было трудно конкурировать со столичными ювелирными фирмами Сазикова, Овчинникова, Хлебникова, и их искусство к концу XIX века постепенно нисходит до уровня ремесла. В советское время промысел был возрожден: в 1933 году основана артель, реорганизованная в 1960 году в фабрику «Северная чернь» .
Наряду с серебряным делом в городе в XVII—XVIII веках получили широкое распространение и такие промыслы, как кузнечный, «мороз по жести» , резьба и роспись по дереву.
Чернь как вид обработки металла известна на Руси с Х века. Технология черни состоит в том, что черный сплав серебра, меди, свинца и серы вплавляют в основной металл — серебро или золото, чтобы достичь цветового контраста. В основном металле должны быть сделаны небольшие углубления методом гравировки, чеканки или травления. Существует несколько вариантов технологического приготовления, наложения и оплавления черни. Наиболее древний и эффективный из них, сохранен и применяется мастерами Великого Устюга. Первое официальное упоминание об устюжской черни относится к середине XVIII века. Черневые изделия великоустюгских мастеров признавались лучшими в России.
ЗАО «Великоустюгский завод «Северная чернь» выпускает более 1 тыс. наименований изделий. Предприятие экспортирует свою продукцию в страны ближнего и дальнего зарубежья. За последние 10 лет объем реализованной продукции увеличился более чем в два раза. Авторские работы художников завода экспонируются в Историческом музее, Всеросийском музее декоративно-прикладного искусства и музее народного творчества в Москве, а также в музеях таких городов как Санкт-Петербург, Уфа, Вологда, Сергиев посад и многих других.