И.С.Бах Токката и фуга ре минор для органов

Религиозная музыка, тема страданий и искупления.

Вершиной органного творчества Баха стали его знаменитые Токката и фуга ре минор. Форма фуги основа органного творчества Баха. Обыкновенно он предварял ее прелюдией (небольшой пьесой, которая изначально представляла собой импровизационное вступление к основному произведению) или токкатой. Впрочем, строгой жанровой границы между токкатой и прелюдий провести нельзя. Довольно часто одна и та же пьеса называется в одних источниках токкатой, в других прелюдией.
Токкату и фугу ре минор композитор написал, вероятно, еще в юности – во всяком случае, до переезда в Веймар. Виртуозное, исполненное молодой страстности и высокого религиозного чувства, это сочинение требует от исполнителя не только блестящей техники, но и способности к импровизации.

Начало произведения возглас, повторенный трижды, с каждым разом все ниже. Он словно призыв к молчанию. «Внемлите!» говорит вступление слушателям. Из вступления рождается музыкальная речь. Бурная, драматичная, она подобна горной реке весной. Она не дает опомниться, она властно влечет за собой и поражает мощью и глубиной звука. Следующая за токкатой фуга полна доверительности. Она лирична, изящна и вместе с тем по -юношески неспокойна. Музыкальный поток неустанно бежит вперед, но поток фуги, в отличие от потока токкаты, скорее напоминает прозрачные воды ручья. Что это? Трепет верующего сердца? Успокоение после сомнений? Признание в любви? И если да то к кому?

Некоторые полагают, что в этом произведении молодого Баха звучит эхо его первой любви, его страстной и невинной любви к Марии Барбаре, которая вскоре стала женой композитора. Думается, однако, что если мотив влюбленности и присутствует здесь, то вовсе не он определяет настроение всего сочинения. Вся пьеса длится не более десяти минут. Но за это время она успевает захватить слушателя, подчинить его себе, она заставляет его пережить целую жизнь, полную восторга и смятения.


Тональность ре минор в символике музыки композитора является олицетворением страдания и искупления.
https://znanio.ru/media/urok_tokkata_i_fuga_re_minor_bwv_565-250458

Интересна числовая символика. В токкате 29 тактов, его цифровой корень – 2 - символ Бога и Человека. В фуге - 111 тактов, его цифровой корень 3 – символ Троицы, все произведение 140 тактов, его цифровой корень 5 – Христос и 4 евангелиста. Тема фуги построена на 7 белых клавишах и 1 черной гармонической ступени – 7 - символ 7 даров Святого Духа, а 7+1= 8 – символ смерти, бесконечности. В конце произведения тонический аккорд звучит у 11 голосов – 1+1= 2 это опять символ Бога и Человека.

Итак, исследовав «Токкату и фугу ре-минор» Баха, я выяснил, что в эпоху барокко большинство людей были верующими. Люди той эпохи слушали музыку иначе, чем мы. Смысл музыки они связывали с темами и сюжетами Библии, то есть воспринимали музыку как понятную речь. Анализ нотного текста показал, что в этом сочинении все музыкально-риторические фигуры можно классифицировать как изобразительные и выразительные. Числовая символика тесно связана с именем и делами Иисуса Христа. В произведении Баха зашифрованы фрагменты событий из Библии, они буквально «нарисованы» с помощью нот. Значит, мир музыки Баха раскрывается через музыкальную символику.

https://kopilkaurokov.ru/muzika/prochee/issledovatelskaia_rabota_po_muzyke_na_temu_simvoly_v_muzyke_tokkata_i_fuga_re_mi

.