Вопрос - многогранный и многоплановый и посему с продолжением в комментах. Правда сразу оговорюсь, что картина не из любимых, однако отношусь с почтением и к художнику, и к его работе.
Итак, чем же не обычна первая картина?
Картина немецкого художника Ганса Гольбейна- "Послы" - парадный портрет французских послов Жана де Дантевиля и Жоржа де Сельва. Написанная в 1533 году и сейчас находится в Лондонской национальной галерее. Картина безусловно интересна композицией и скрытыми смыслами. Послы изображены в полный рост, по обе стороны от центра. В центре – этажерка, покрытая восточным ковром и уставленная разными предметами – они составляют суть увлечений послов, показывают их миссию и пристрастия. На столе справа, лежат многогранные солнечные часы. Они своими тремя стрелками показывают дату создания картины – 11 апреля 1533 года. Рука посла небрежно опирается на книгу, на корешке которой по латыни сделана надпись: «Ему 25 лет» . Возраст второго персонажа (стоящего слева) , вписан в узор кинжала в его правой руке. Оттуда понятно, что ему 29 лет. На верхнем ярусе этажерки расположены приборы, связанные с небесным (астрономический глобус, гномон, квадрант). Это дань всплеску научных и географических открытий той эпохи. На нижней полке (земной глобус, карты, циркуль, лютня, книги) . Бросается в глаза популярный тогда музыкальный инструмент – лютня. У нее порвана одна струна. Исследователи считают, что эта деталь символизирует церковный раскол, связанный с реформами, проводимыми в то время Мартином Лютером. Художник подтверждает догадку, поместив под лютней книгу со стихами латинских гимнов, переведенных на немецкий язык самим Мартином Лютером.
Так Гольбейн показывает свои взгляды на существовавшую тогда религиозную ситуацию ."Человек, если ты хочешь быть счастливым, И пребывать в Боге вечно, Ты должен придерживаться Десяти заповедей, Данных нам Богом. "
Итак, одна сторона истории картины Гольбейна «Послы» — земная жизнь, полная открытий в небе и на земле, философских и морально-этических дискуссий. Но есть и вторая, скрытая. Даже при маленьком размере изображения в глаза бросается продолговатое пятно на полу между двух послов. Если же смотреть на картину в реальном размере (картина два на два метра) , то пятно принимает свои истинные очертания при просмотре сбоку на расстоянии двух, трёх метров. На экране компьютера можно попробовать использовать зеркало под определенным углом. Гольбейн прибегнул к анаморфозе (намеренное искажение формы) . И, когда зритель начинает видеть череп – всё остальное уходит на второй план.
Искусствоведы утверждают, что на картине три черепа! Один – анаморфоза, другой – в черепе-анаморфозе, и ещё один на а берете Дантевиля.
исчерпывающая инфо про картину, послов и анаморфозу черепа ТУТ
А об иллюзии восприятий и иррадиации в комментах. И спасибки за интересный вопрос!
О природе иллюзий пока мало что известно, и полностью ответить на этот вопрос сегодня не возьмется ни один человек. Но примеры иллюзорного восприятия можно встретить уже у античных авторов: и у греческого философа Аристотеля, и у римского архитектора Витувия. А поэт и философ Тит Лукреций Кар сказзызвзал:«Глаза познавать не умеют природу предметов. А посему не навязывай им заблужденье рассудка».
Опираясь на собственный опыт осознованного и пережитого, скажу так.Иллюзии, в том числе и иллюзия восприятия - это результат поврежденной целостности человеческой совокупности и фрагментарность основ жизни из века в век.
Однако иллюзии изучают и повсеместно используют их в разных спектрах, и в искусстве, и в технике, и в жизни.
1. Иллюзии, связанные, так или иначе, с особенностями строения глаза. Из житейского опыта мы знаем, что светлые предметы кажутся больше в сравнении с равными им темными (черными) предметами. Эта иллюзия – результат эффекта иррадиации возбуждения в сетчатке глаза;
4. Иллюзии, связанные с перенесение свойств целой фигуры на отдельные части, которые ведут к ошибочным зрительным образам. Это самый большой класс иллюзий;
Например, "Мона Лиза" Леонардо Давинчи.
Человек воспринимает большую часть информации об окружающем мире благодаря зрению, но мало кто задумывается о том, как именно это происходит. Чаще всего глаз считают похожим на фотоаппарат или телекамеру, проецирующую внешние объекты на сетчатку, которая является светочувствительной поверхностью. Мозг "смотрит" на эту картинку и "видит" все, что нас окружает. Однако не все так просто. Во-первых, изображение на сетчатке перевернуто. Во-вторых, из-за несовершенных оптических свойств глаза, таких как абберация, астигматизм и рефракция, картинка на сетчатке расфокусирована или размазана. В-третьих, глаз совершает постоянные движения: скачки при рассматривании изображений и при зрительном поиске, мелкие непроизвольные колебания при фиксации на объекте, относительно медленные, плавные перемещения при слежении за движущимся объектом. Таким образом, изображение находится в постоянной динамике.
Эффект иррадиации проявляется в том, что светлые предметы на темном фоне кажутся увеличенными против своих настоящих размеров и как бы захватывают часть темного фона. Это явление известно с очень давних времен. Еще Витрувий (I в. до н. э.), архитектор и инженер Древнего Рима, в своих трудах указывал, что на границе темного и светлого «свет пожирает мрак». Свет на нашей сетчатке проникает в область тени.Первоначальное объяснение явления иррадиации было дано Р. Декартом, который утверждал, что увеличение размеров светлых предметов происходит вследствие распространения физиологического возбуждения на места, соседние с теми на сетчатке, которые подверглись действию света.Более строгое объяснение сформулировал физик и физиолог Г. Гельмгольц. По Гельмгольцу, первопричина иррадиации заключается в следующем.