Из чего делали в древности краски?

Если художественные - то из того же, из чего и сейчас. Перетёртые и обожжённые (иногда и не обожжённые) камень и глина. Это первая и самая распространённая группа пигментов. Вторая группа - термически обработанная органика - жжёная кость, сажа газовая.. .
И третья группа - органика животного происхождения - ультрамарин, сепия.. .
Ещё в состав краски входит связующее вещество. Вот это со временем менялось. Сначала это были жир и кровь, потом воск (энкаустика) , потом появились темпера (на яичном желтке) , гуашь (клей гуммиарабик) , акварель (мёд и пр. лёгкие органические клеи) , масляные краски (растительные масла) , последними появились акриловые краски (разбавитель - застывающая на воздухе пластмасса - акрил) .
Красители же так и остаются теми же. Хотя некоторые из когда - то распространённых теперь не встречаются - например, выпуск так любимого художниками прошлых лет свинцового сурика прекращён из - за его крайней токсичности.

из растений

Краски, употребляемые для живописи — Пигменты, употребляемые для живописи, большей частью минерального происхождения (Минеральные краски) , и лишь небольшое число их органические соединения (Краски органические) . Первоначально служили для этой цели почти исключительно вещества, находимые в природе готовыми — земли, но в ближайшее к нам время и преимущественно в текущее столетие приготовляется сверх того большое число К. искусственным путем в лабораториях и на фабриках. Из них очень немногие принадлежат к числу определенных химических соединений, остальные более или менее сложны. Число К. для живописи, в настоящее время фабрикуемых и предлагаемых в торговле, превосходит 300, если судить о них по различным их названиям. Но эти названия не выражают собой и обыкновенно даже не напоминают состава К. и ничто не гарантирует, что тот или другой фабрикат выпускается всегда одного и того же состава. Для судьбы произведений искусства, существующий порядок фабрикации К. весьма неблагоприятен и потому художники многих стран, также как и собиратели художественных коллекций, искали и ищут выхода из этого положения. Технология К. в наше время достигла больших успехов: во Франции, Германии и Англии сделано несколько систематических попыток исследования многих свойств К. ; однако, вопросы о прочности их нельзя считать окончательно решенными. Для художника важнее всего оптические свойства К. , то есть постоянство цвета, но цвет или вернее тон К. зависит от молекулярного или частичного состояния красочного вещества, которое меняется от многих, часто неуловимых причин. Можно добыть К. (напр. киноварь) , по-видимому, одинакового состава различными химическими процессами: получится во всех случаях К. одного цвета, но различных тонов. Некоторые К. изменяются в тоне от действия света, хотя химический состав их нимало при этом не изменяется. Тон К. , измельченной в порошок, зависит от способа измельчения; то есть от формы и размеров частичек порошка. Поэтому для фабрикации К. одного и того же тона надо выполнить ряд процессов в полной точности одинаковых. Так как нередко небольшое изменение порядка этих процессов или введение добавочных, по существу второстепенных приемов, может благоприятно или неблагоприятно повлиять на тон К. , то возникло много фабричных секретов в этом деле.
К. в редких случаях употребляется сухой (в пастели или живописи цветными карандашами) , в большинстве же случаев сухая К. смешивается с какой-либо жидкостью, которой составные части потом или испаряются, или изменяются вследствие ряда химических процессов, происходящих под влиянием света, воздуха и красочного вещества, по окончании которых К. , приготовленная на такой жидкости, засыхает и становится твердой. Посредством стирания сухой К. на той или другой жидкости получается однородная красочная масса, из которой порошок в большинстве случаев не осаждается в течение нескольких лет. Такими жидкостями служат главнейше — или вода, с некоторым количеством клея или гумми, или растительное масло, иногда с некоторым количеством воска и смол. К. , стертые на растворе гумми в воде с прибавлением некоторого количества сахара и глицерина, суть водяные или акварельные К. (употребление их см. Живопись) . Водяными К. пишут на бумаге, реже — на подготовленном квасцами полотне, водяные клеевые К. служат также для живописи на штукатуренных или особо приготовленных стенах (живопись темпера, живопись фреской) . Акварельные К. с примесью белил называют гуашью.

Яйца и масло использовали как основу краски. А так, из ягод, растений. Хотя смотря в каком времени : первобытные или 17-19 век?

из природных компонентов: глина, яичные белки или желтки, и др.

Из камней, дерева, угля.

из природного материала. водороски сажа дневесина соки деревьев глина