О картинах Серебряковой. Не взывает ли у вас отрицательное впечатление, тот факт, что в большинстве её картин

не думаю, что следовало бы использовать в вопросе столь категоричную формулировку: "все портретируемые женщины". Сказали бы "большинство", и с вами вряд ли кто-то стал бы спорить, ведь тогда нужно было бы выискивать статистические зависимости (и то я б поспорила, наверно) . А так.. .
Так достаточно привести всего несколько примеров.
Серебрякова в разные периоды своего творчества писала родственниц - например, вот её сестра:

а вот - сноха:

Также до революции Серебрякова писала множество картин на тему крестьянского труда и отдыха - вот тоже один из типажей:

Неизбежны были и заказные портреты - как правило портреты представителей интеллектуальной или творческой элиты:

Ну и во все времена "самой моей терпеливой моделью" - по её выражению - "была я сама".

Так ли уж тут много портретного сходства всех моделей с автором - вопрос спорный. С родственницами и дамами своего круга Серебрякова и впрямь могла быть похожа типом внешности (не секрет, что русское дворянство излишне увлекалось браками кузенов - отсюда и схожие типажи) . Но одно скажу точно: дореволюционные картины Серебряковой на тему крестьянского быта "богаты" на совершенно иные лица. Кстати, именно эти простые крестьянские лица и привлекали Серебрякову больше всего в этот период её творчества.

А если Вы в вопросе просто намекаете на тот самый жутко неудачный портрет Ахматовой, на котором вместо Ахматовой у Серебряковой и впрямь получился кто-то совсем другой, подозрительно похожий на ранние автопортреты автора.... ну что ж.. . промахи бывают у всех. И не со всеми моделями художнику легко работается в личном плане.

Меня это не задевает. Каждый художник пишет на картине то, что ему хочется, то, что он видит в данный момент.

Многие художники используют определённый типаж. Недаром же мы говорим- боттичеллевские женщины. Да и модели Эль Греко разительно отличаются от моделей Рубенса. Препарирование образов картин с точки зрения психоанализа иной раз бывает разрушительным для самой идеи картины. ( Примером могут послужить работы психоаналитиков о Гогене, Пикассо, Ван Гоге) . Быть может просто несимпатична Серебрякова (как физиологический типаж )