Как вам ослик? Милый, правда? ). Что скажете о рисунке?

Ослик действительно милый) ) )
И, конечно, это работа Франсиско де Гойя ( Francisco de Goya ).

Великий испанский художник Гойя не прошел мимо искусства цирка. Мастерство фокусников, жонглеров, акробатов, канатных плясунов, дрессировщиков животных всегда привлекало его внимание. .



Цирковые представления в Испании осуществлялись тог­да бродячими труппами. Таковую мы видим на чудесной картине Гойи «Комедианты» (Мадрид, собрание Каста-Серна) ,
изображающей сценку на подмостках наскоро ско­лоченного балагана. Рядом с артистами на сцене группа ученых собак. За подмостками видны головы веселых зри­телей, светлая лента реки, просторный пейзаж, озаренный солнцем. Несомненно, подобные балаганы с выступления­ми артистов, зачастую критиковавших с подмостков аристократию, Гойя видел не раз.



Офорт «Королева цирка»

Цирковому номеру — искусству наездницы-акробатки — посвящен офорт Гойи «Королева цирка» . Художник изо­бразил девушку, виртуозно балансирующую на спине бе­лой лошади, которая неподвижно стоит на канате, висящем в воздухе и образующем благодаря тяжести животного форму трапеции. В глубине амфитеатром поднимаются скамьи, заполненные возбужденными зрителями.



Рисунок «Телеграф»

Очень интересен рисунок «Телеграф» (музей Прадо) . Он изображает человека, стоящего на голове на неболь­шом ящике и балансирующего ногами на манер того, как действовал распространенный в ту пору оптический теле­граф семафорного типа. Возможно, здесь разыгрывается какая-то пантомима, и в рисунке, как это часто имело место у Гойи, скрыто жало тонкой сатиры.



Рисунок «Осел ходящий на задних ногах»

На одном из рисунков Гойя изобразил ученого осла. Осел важно выступает на задних ногах, подняв передние и вытянув морду, — к великому ликованию зрителей, смеющиеся лица которых видны внизу помоста. Осел ча­сто появлялся в офортах Гойи в серии «Капричос» как аллегорический персонаж, олицетворяющий дворян Испа­нии, но, в этом рисунке зафиксирована, несомненно, живая сценка — искусство бродячих дрессировщиков. Смотря их представления, великий художник изучал дрессированных зверей, чтобы потом наделить их в своей знаменитой се­рии «Капричос» недостатками и пороками людей.
Таковы цирковые сцены в творчестве Гойи, повествую­щие о зрелищах испанского народа.

Интерес Гойи к уличным цирковым сценам был обуслов­лен не только глубоким интересом к народу, к обездолен­ным, но и восхищением мастерством артиста, его ловко­стью и виртуозностью исполнения. По рассказам первых биографов художника, юноша Гойя, будучи в Италии, балансировал по карнизам гробницы Цецилии Метеллы в Ри­ме и ходил по узким выступам купола собора святого Петра на головокружительной высоте, пугая и восхищая своей смелостью товарищей. Первые биографы Гойи, Ма­тером и Ириарте, сообщают также, что юный художник до своего путешествия в Италию принимал участие в бое бы­ков и с труппой бродячих тореадоров добрался до моря, где сел на корабль, отплывавший в Италию.

скотина

...что-то этот ослик жутко напоминает оффорты Гойя.
Приглядитесь к заднему плану.
Очень мило, мгм.

это не ослик -это осел и вокруг ослы

Такой милашка. У меня нет слов.