Этими словами Моне описывал в 1918 - 1920 гг. ощущения, испытанные им во время трех последних приездов в Лондон - в туманный зимний сезон с 1899 по 1901 г. Он поехал в Лондон, чтобы навестить сына, изучавшего там английский язык, и все три раза останавливался в отеле «Савой» на северном берегу Темзы.
Парламент, сиреневый туман (Вид на Темзу) (1904)
Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина
Моне писал в письме Теодору Дюре, как он лично околдован обликом этого города: «Я хочу попытаться написать какой-нибудь эффект тумана на Темзе» .
Парламент, солнце, пробивающееся сквозь туман (Туман на темзе/Сумерки на Темзе/В сумерках)
Грин-парк в Лондоне
"Темза у Вестминстера (Вестминстерский мост) ".
Лондонский порт (1871) Кардифф.
«Мост Ватерлоо, Лондон» ,
Работа над «Лондонской серией» , включающей в целом девяносто восемь холстов (девяносто пять видов Темзы и три ноктюрна на Лестер-сквер) , проходила одновременно по трем сюжетным линиям: мост Чаринг-Кросс, мост Ватерлоо, которые он писал из окна своей комнаты в отеле «Савой» , и парламент на противоположном берегу реки, написанный с балкона больницы Святого Фомы, стоящей как раз напротив.
В лондонских видах Моне использовал ту же технику, что и в других сериях, стремясь уловить последовательно на разных холстах изменения атмосферы и освещенности в разные часы суток. Как в «Стогах» и «Руанских соборах» , он снова применил концепцию, то есть тончайшей атмосферной дымки, придающей композиции единство, стирая детали и создавая мимолетное и фантастическое чувство незавершенности, как уже было у Тернера в его акварелях.
В действительности, и особенно в Великобритании, где доминировал вкус к дескриптивной живописи, потребовалось время, чтобы публика и критика полностью смогли оценить метод трансформации Моне отраженных в воде пейзажей в чистые участки цвета и формы, почти абстрактные, где живопись явно превалирует над изображением и повествовательностью.
Лондонский туман Клода Моне
Еще по теме
