Помогите ответить на вопрос Тоновые и цветовые контрасты живописи, их роль в решении образа в картине

Цветовые и тоновые отношения в картине подчинены определенным закономерностям http://hudozhnikam.ru/nauka_o_cvete/62.html

Ответить как контрасты в живописи влияют на образ возможно только на примерах. Предлагаю рассмотреть и сравнить портреты Рембрандта, в которых лицо портретируемого возникает как бы из таинственного полумрака или даже полной тьмы. Это делает образ особенно драматичным. А в автопортрете З. Серебряковой у зеркала все хорошо освещено, лицо сияет и лучится за счет рефлексов и многокрасочности живописи, хотя сильные тоновые контрасты практически отсутствуют.

Огромное значение в живописи имеет действие дополнительных цветов, которые друг друга выявляют, делают звучными и глубокими. Но разрешение этих живописных задач требует художественного вкуса, такта, тонкого ощущения цвета, большого практического опыта и зна­ния законов цветоведения. Важнейшей составляющей композиционного процесса является колорит в живописи. Известный художник и ученый Н. Н. Волков подчеркивал, что колорит в живописи включает в себя законы гармонических сочетаний цветовых тонов, явления светлотного и цветового контрастов, законы оптического смещения цветов. Кроме того, в живописи колорит является средством художественного выражения и как элемент художественной формы неразрывно связан с логико-смысловым и образным содержанием живописного произведения. Его основу как системы организации цветовых сочетаний в реалистической изобразительной грамоте, т. е. пространственной светотеневой живописи, составляют цветовые и тональные отношения, нюансы, полутона, оттенки и т. д. В природе цвета во многом гармонизируются и обобщаются воздушной средой, чего нет на живописной плоскости. В живописи мастерство зависит прежде всего от умения определить силу контрастных соотношений, величину цветовых масс и их основные акценты. Тональный колорит передает не реальные цвета изображаемой натуры, а преднамеренно сгармонированные и выраженные через общий цветовой тон. Тон в картине – это пятно краски, обработанное художником так, чтобы оно выражало все качества тона в натуре. В пространственной среде свет вокруг предметов представляет собой взаимосвязанную совокупность рефлексов, действующих друг на друга и образующих единство цветового тона. Для избежания пестроты в этюде художнику необходимо передать пространственную игру рефлексов, поэтому ему следует знать особенности зрительного восприятия и соотносить свое творчество с закономерностями художественной логики. Чтобы выдержать пропорциональные натуре тоновые и цветовые отношения с учетом общего состояния освещенности, перед началом каждой работы с натуры целесообразно предварительно определить диапазон красок, в котором будет построено изображение, т. е. установить, в каком масштабе и в каких пределах насыщенности нужно строить цветовые отношения. Г. В. Беда утверждал, что в овладении культурой тона большую пользу приносят этюды, выполняемые одноцветно (гризалью) , где все внимание обращено на выявление формы предметов путем сопоставления по светлоте, когда, максимально используя возможности одной краски (например умбры натуральной) , добиваются большого разнообразия в диапазоне светлот и темного мазка умбры до белил. Полученные при этом навыки неизбежно сказываются и на работе со всей палитрой красок, когда успех во многом зависит от верного решения в живописи светлотных отношений. Но роль этих отношений не ограничивается передачей объемной формы, которая лепится прежде всего благодаря светотеневым градациям. Живописное изображение с натуры представляет собой последовательный ряд зрительных оценок и суждений, необходимых для выявления смыслового и эстетического содержания модели: общего колорита постановки; основных цветовых пятен; анализа тональных отношений, составляющих объемный предмет. Здесь важно знать особенности живописного воспроизведения, цветовых взаимоотношений.
Все цвета, отличающиеся друг от друга только по светлоте, т. е. все чисто белые, серые и черные цвета называют ахроматическими (в переводе значит «бесцветными» ) . Цвет с каким-либо малейшим цветным оттенком уже не будет ахроматическим. Цвета, кроме чисто белых, серых и черных, называют хроматическими (цветными) . Они также отличаются друг от друга по светлоте. Цвет краплака темнее цвета киновари, а киноварь темнее лимонного кадмия. Однако цвет киновари отличается от цвета лимонного кадмия не только тем,

Цветовые и тоновые отношения в картине подчинены определенным закономерностям http://hudozhnikam.ru/nauka_o_cvete/62.html

кто его знает

закономе рностям

выделить нужное: )

Цветовые и тоновые отношения в картине подчинены определенным закономерностям http://hudozhnikam.ru/nauka_o_cvete/62.html обращайся; )

http://cosmograph.ru/culture/libs-termin/
Все термины посмотрите здесь!

Для настроения

показать и выделить предметы на натюрморте