Особенность портретной галереи Клуэ, помимо высокого мастерства исполнения, еще и в том, что ему часто доводилось рисовать одних и тех же людей по нескольку раз, порой через большие промежутки времени, а люди эти зачастую играли весьма заметную роль в политической и религиозной жизни своего века, так что перед нами буквально - проходит история в своем развитии и видимы те следы, которые время отпечатывало на человеческих лицах.
Родился Франсуа Клуэ в городе Туре между 1505 и 1510 годами, а рисунку учился у своего отца, фламандца по национальности, очень хорошего художника Жана Клуэ, который к 1529 году добился почетного звания придворного живописца и камердинера короля (Франциска I) и перебрался с семьей в Париж. Впрочем, еще в Туре Жан Клуэ возглавлял тамошнюю школу портретистов и первым из них отказался от профильного портрета по фламандскому образцу, начав писать лица с поворотом в три четверти, что, конечно, усложняло работу, но и делало портрет более выразительным. Собственно говоря, перемена ракурса означала изменение самой концепции портрета: чистая описательность сменялась углубленным прочтением, характеристикой модели.
И с первых самостоятельных шагов Франсуа Клуэ пошел по стопам отца. Сначала довольно робко («Портрет мадам Легранж»), но с каждым годом все смелее и смелее; к середине 1530-х годов в портрете фаворитки короля герцогини д'Этамп он предстает совершенно определившимся рисовальщиком с твердой рукой и верным глазом.
Клуэ создал массу портретов незаурядных женщин. Например, два портрета Дианы де Пуатье, фаворитки короля Генриха II, портреты двух его дочерей — Елизаветы и Маргариты Валуа и, наконец, наверное, самый любопытный портрет — его жены, Екатерины Медичи, властной, коварной, умной и злой, не скрывавшей, что правило жизни для нее «дожидаться и ненавидеть»...
Подробнее здесь
Екатерина Медичи
