Откусит или нет? Покажите картину, пожалуйста).

Этот шедевр Лукаса Кранаха Старшего может быть отнесен к его наиболее важным работам, находящимся в частных коллекциях. Картина была написана в Виттенберге около 1525-1528 годов на редко встречающуюся в живописи тему «Бокка Делла Верита» (итал. Bocca della Verità) или «Уста истины». Эта необычная история связана с древней каменной маской речного божества, которая находится по сей день в притворе базилики Санта-Мария-ин-Космедин в Риме. Существовало поверье, что любой лжец, вложивший свою руку в открытую пасть маски, потеряет ее. На протяжении веков Бокка Делла Верита служила детектором лжи обязательным для посетителей Рима. Этот объект даже и в новое время использовался в сцене голливудского фильма «Римские Каникулы» (1953).

Предполагают, что каменная маска Бокка Делла Верита первоначально служила люком Большой Клоаки или частью фонтана во времена Римской империи, но в Средние века она стала предметом популярных историй и легенд, рассказывающих о двуличности женщин. Женщина, обвиняемая в прелюбодеянии, должна была вложить руку в рот древней маски в присутствии мужа и судьи.

В данном произведении, художник вместо маски речного божества изобразил скульптуру грозного льва, иллюстрируя историю обвиняемой женщины, которая придумала хитрый план переодеть своего любовника в шута, поручив ему обнять ее перед тем, как она вложит руку в пасть статуи. Тем самым она спасала себя от обличения и унижения, объявив: «Я никогда не касалась мужчин, кроме своего мужа и этого шута, который рядом со мной».

В правой части сцены Кранах изобразил мужа-рогоносца в мрачном черном плаще. Его пристальный взгляд устремлен на льва в ожидании приговора. Прелюбодейка смело кладет свою руку внутрь открытой пасти в уверенности, что она не потерпит никакого вреда, благодаря своей ловкой выдумке, а замаскированный любовник в синем наряде шута обхватывает ее вокруг талии.

Слева от сцены двое судей свидетельствуют, что женская рука оставалась невредимой, в то время как… справа две элегантные придворные дамы, предположительно сторонницы обвиняемой, проявляют удовлетворение результатом.

Кранах применил удивительно сбалансированную композицию внутри почти квадратного формата работы с расстановкой фигур и распределением цветовых пятен их одежд, создающих чувство ритма повествования. В центре шут в синем плаще в окружении парных групп судей и дам, изображенных в черных и красных цветах, в то время как шуба мужа справа от сцены перекликается с гривой льва в левой половине. Восхитительным штрихом является лицо человека по правому краю, который смотрит на зрителя, и вовлекает нас в происходящее действие в качестве свидетелей.