Какая связь между шедевром, выполненным великим итальянским художником, и супругой русского императора Николая Первого?

«Мадонна Альба» (итал. Madonna d'Alba) — одна из мадонн Рафаэля в форме тондо, созданная художником по заказу Паоло Джовио после переезда в Рим, в 1511 году. Длительное время тондо числилось «гвоздём» коллекции Эрмитажа в Санкт-Петербурге. В 1931 году картина была продана за пределы России, после этого вошла в коллекцию Государственной галереи искусства в Вашингтоне.



Изображение заключено в круг поперечником 94,5 см. Центром композиции служит маленькой крест из тростника, который молодой Иоанн Креститель протягивает малышу Христу. Конкретно на крест — символический образ крестной жертвы — устремлены все взоры. В отличие от неподвижно-иератичных мадонн средневековья, фигуры гармонически вписаны в пейзаж и ведут взаимодействие вместе, образуя композиционное единство. Протянутая к Иоанну рука Марии и складки её облачений уравновешивают это оживленное построение. Наброски к полотну сохранились в нескольких европейских музеях.

В 1528 году Климент VII доверил Джовио епископскую кафедру в городке Ночера-Инферьоре на юге Италии. «Мадонна» Рафаэля оказалась в местной церкви оливетанцев. Эти земли находились под скипетром испанского короля, и в 1686 году неаполитанский вице-король, граф-герцог Оливарес, добавил картину к собственной коллекции. Заглавие «Мадонна Альба» картина получила в XVIII веке, когда она висела в севильском дворце наследников Оливареса — баронов Альба.

Из рук последней представительницы испанского рода, герцогини Альба, домашняя реликвия перебежала к медику, который занимался ее исцелением. Хотя потом он попал под трибунал за попытку отравить герцогиню, ловкий лекарь успел реализовать полотно датскому послу, графу де Бурку. От него «Мадонна Альба» попала в руки английских дельцов, о чём услышал королевский эмиссар Франц Лабенский. По наказу Николая Павловича он в 1836 году за 14 тысяч фунтов приобрёл одну из самых именитых мадонн Рафаэля, считавшегося в ту пору величайшим художником в истории. После прибытия в Россию картина в связи с её неважной сохранностью была переведена на холст, при всем этом была повреждена часть пейзажа справа.

В России «Мадонна Альба» пробыла почти столетие. Воспитанникам Императорской Академии художеств внушали, что это идеал изобразительного искусства. Копия с оригинала, выполненная академистом Ф. Бруни, до сих пор висит в Михайловском замке. По воспоминаниям художника, когда он занимался реставрацией полотна, императрица Александра Фёдоровна выразила желание повесить тондо в своём кабинете. Император, хотя и редко в чём ей отказывал, заметил в шутку: «Жирно будет». По его указанию Бруни изготовил для императрицы копию.



Бруни Ф. А. Мадонна Альба. 1837. Копия картины Рафаэля

С началом эрмитажных акций распродажи 1931 года «Мадонну» продали за 2500 тыс. рублей южноамериканскому магнату Эндрю Меллону. Вкупе с нею Меллон приобрёл и второго эрмитажного Рафаэля, «Святой Георгий и дракон», за половину её цены. 3-я и последняя картина кисти Рафаэля в СССР, «Мадонна Конестабиле», из-за маленьких размеров, ранней даты и плохой сохранности была сочтена «сомнительной» и оценена более чем в 10 раз дешевле, чем «Мадонна Альба» (в 245 тыс. руб.); её вывезли за границу, но не смогли отыскать покупателя и за такую цену.

По курсу рубля к доллару покупка Меллона оценивалась в 1,1 млн $: это было первое произведение искусства, цена которого превысила миллион долларов. Рекорд «Мадонны Альба» продержался 30 лет, до приобретения музеем «Метрополитен» рембрандтовского «Аристотеля».

https://ru.wikipedia.org/wiki/Мадонна_Альба

«Мадонна Альба» Рафаэля.