Сможете определить картину по "гравюре " ?

Абрахим ЯНССЕНС ван Нюйсен / ABRAHAM JANSSENS van Nuyssen
Аллегория непостоянства / Allegorie de l’inconstance.
холст. масло. 1617

Фламандский художник. 1567 – 1632

.

Allegorie de l’inconstance

.
Абрахам Янссенс начал свое художественное образование
у Jan Snellinck в Антверпене, но вскоре отправился в Италию
1597 для дальнейшего обучения мастерству живописи.

в 1602 он вернулся в Антверпен, где занял заметное место среди
художников: стал мастером в 1602, и в 1607 деканом гильдии художников.

.

Аллегория ТЩЕСЛАВИЯ 114×89
.
в его живописи заметно влияние ранних фламандских и итальянских
маньеристов, а также Караваджо.
Для его картин характерно выразительная скульптурная моделировка
фигур и сильные контрасты света и тени.

Среди его учеников Жерар Зегерс и Теодор Ромбоутс.
До появления Рубенса он считался, пожалуй, лучшим историческим
живописцем своего времени.
Но после своего возвращения в Антверпен в 1608 г., Рубенс вскоре
затмил Янссенса.

.

Аллегория скоротечности

.
Существуют легенды о его развратной жизни и ревности к Рубенсу.

К. В. Уэджвуд." Мир Рубенса":
Коллега и современник Рубенса Абрахам Янссенс, который вернулся
из Рима на родину на несколько лет раньше его, считал себя лучшим
художником своего поколения в Антверпене.
Оба художника тут же вступили в состязание, получив заказы
на украшение интерьера городской ратуши.

.

АЛЛЕГОРИЯ четыре сезона: ЗИМА. ВЕСНА. ЛЕТО. ОСЕНЬ

.

SAINT JEROME

.
Янссенс написал красивую аллегорическую группу в манере Веронезе,
представляя Антверпен в виде прекрасной нимфы и Шельду в образе
речного божества.

Рубенс написал «Поклонение волхвов» для того же зала.
Это была первая из многочисленных версий, написанных Рубенсом
во Фландрии:
громадная, заполненная множеством фигур картина, освещенная
факелами, заставляющими переливаться пурпурно-золотистые
одежды волхвов, стоящих перед грациозной Богоматерью, которая
сидит на скромной соломенной подстилке в яслях с младенцем
на руках.

.

Скальд и Антверпия

.

Мир и множество связующих стрел войны. 1614

.
Впоследствии Рубенс почти полностью переписал это полотно.
Но даже в своем первоначальном виде она привлекала к себе гораздо
больше внимания, чем висевшая рядом, выполненная в довольно условном
стиле, картина Янссенса.

.

Магдалена с Иоаном крестителем. 1617-20

.
Вероятно, такое красноречивое противопоставление двух картин
заставило Янссенса бросить презрительный вызов своему сопернику.
Он предложил ему нарисовать по одной картине на заданный сюжет,
представив их потом на суд бесстрастного арбитра, которому не будут
известны имена авторов.

.

Оплакивание Христа

.
Такой судья, по словам Янссенса, несомненно, отдаст предпочтение ему.
Рубенс не ответил на брошенный ему вызов, считая, что тем самым
повредит не столько себе, сколько своему сопернику.
Для чего это состязание?
- спросил он у своего коллеги-художника.
Ни один, ни другой все равно не прыгнет выше головы.

^

Аллегория непостоянства