Первый раз в фотостудии, нужна помощь

Имульсники срабатывают от одного трансмиттера, а устанавливаются в соответствии с задуманным рисунком, в частности и мощность их импульсов подбирается индивидуально.

Светильники с импульсным светом и с постоянным светом НЕ смешиваются из-за разного спектра света. Потом исправлять будет ОЧЕНЬ трудно. Если вообще возможно.
В дополнении ВЫ оговорились, что предоставляется ТОЛЬКО площадка. Чем светить будем? Если площадка предоставляется с осветительным оборудованием, то нужно научиться пользоваться с данным оборудованием. Если Вы не говорите по-английски, то как Вы намереваетесь общаться с англичанином? Так и здесь - нужно знать с какого конца подходить к светильникам, рефлекторам (по-русски - отражатели), софт боксам, зонтам, портретным тарелкам и прочему оборудованию.

Впредь не беритесь за работу, в которой НИЧЕГО не смыслите. Сначала научитесь. Для этого существуют курсы. Хотя бы в той же студии, в которой ВЫ собираетесь снимать.

Посмотрите мастер класс по студийной съёмке фотографа Игоря Сахарова (2 и 3 ролики)
https://www.youtube.com/results?search_query=Фотограф+игорь+сахаров+мастер+класс

Два варианта.
1. Есть один ресивер и один трансмиттер - тогда от трансмиттера запускается одна из студийных вспышек, а остальные запускаются от неё используя синхронизацию по световому импульсу (фотоловушку), как правили у студийных вспышек такой режим синхронизации есть. Вообще, студийные вспышки можно запустить в режиме синхронизации по световому импульсу от накамерной вспышки, поставив ей в ручной режим на минимальную мощность.
2. Когда трансмиттеров несколько, тогда к каждой вспышке подключается свой трансмиттер.
Но, поверьте, это не главная Ваша проблема при съемке в студии. Поэтому, советую Вам максимально подготовиться с съемке, изучив вопрос, в интернете довольно много материалов и уроков по студийному освещению.
В целом же, советую Вам никогда не браться за работу, про которую Вы не знаете как её выполнять, следует разделять своё обучение и работу для клиента и последнюю НИКОГДА не делать бесплатно. Мухи отдельно, а котлеты отдельно, клиент не должен видеть Вашей несостоятельности ни при каких условиях.

Один трансмиттер работает на несколько пых. Но мощность каждой - надо выставлять!. По идее надо смотреть снимки тут же, на огромном профессиональном мониторе, по HDMI

Ну, если по сути дают только площадку то о каких световых решениях мы говорим, что принесёте тем и будете светить.
В принципе у любого фотографа должен быть набор из вспышек. Имея 3-5 вспышек, пару зонтов или софтбоксов можно решить любую световую задачу

Вот один из бюджетненьких любительских наборчиков., стоит всего 16,75 евро.

> Из прочитанного, если кратко, поняла что необходимо установить неск. источников
> света (рефлекторы?) с необходимыми насадками.

Столько источников, сколько нужно для реализации Вашей задумки. Чем больше источников, тем сложнее без опыта правильно построить схему освещения. Подумайте, что будете делать с множественными тенями. Насадки могут быть и рефлекторами. Ещё можно (и часто нужно) использовать пассивные отражатели и другое оборудование (прежде всего, флаги).

> На башмак фотокамеры устанавливается синхронизатор. И тут вопрос... синхронизатор
> может работать с несколькими источниками света?

Синхронизаторы бывают разными. Вы, вероятно, имеете в виду радиосинхронизатор, он состоит из передатчика, который устанавливается на башмак фотоаппарата, и одного или нескольких приёмников, которые присоединяются к синхроконтактам вспышек (моноблоков или целых многоголовых генераторных систем), которые настраиваются как ведущие. Бывает так, что приёмников доступно меньше, чем задействовано вспышек. Тогда можно оставшиеся вспышки перевести в режим ведомых и синхронизировать по световому импульсу от ведущих -- все современные и даже давно уже не современные вспышки снабжены световыми ловушками. Важно лишь проследить, что световой импульс от ведущей вспышки может достичь ловушку на ведомой (т. е. не будет ничем загорожен или имеет возможность отразиться от достаточно светлой поверхности).

> Либо устаналивается на один импульсный, а другие источники света работают постоянно на малой мощности...

Энергия импульса, которую может сгенерировать импульсный источник несопоставима с энергией, которую может сгенерировать источник постоянного света за разумное время экспозиции. И это не единственная проблема источников постоянного света (длительное время экспозиции ведёт к недопустимой в студийных условиях шевеленке, светодиодные источники имеют так себе спектр и их свет плохо модифицируется, а галогеновые пожароопасны и по понятным причинам почти не дают экспозиции в синем канале). Я не вижу ни одной причины, тем более на этапе обучения, смешивать источники постоянного света и импульсные источники.

В целях своей же финансовой безопасности вы должны предупредить администрацию студии, что СОВСЕМ не имеете опыта, чтобы с вами (платно или как-то иначе, зависит от студии) работал сотрудник студии и помог с оборудованием.

Да снимайте у окна, по любому там есть окна.

Я давно уже не работал с синхами, у нас вспышки с встроенным светоуловителем, но когда года 3 назад работал в фотостудии то там на каждый моноблок использовался свой синх (если в нем не было встроенного светоуловителя). На некоторых были разъемы для кабеля который как бы объединял их что бы они срабатывали одновременно (разъем был примерно как на фото внизу справа (если загрузится)). И с комментарием выше согласен, вы поаккуратней там. Вспышки с постоянным светом очень сильно нагреваются, что бы ни чего не сжечь, в нашей фотостудии один сотрудник включил вспышку и забыл снять защитный колпак, в итоге он расплавился и испортил оборудование.