Вот отзыв одного из самых известных художественных критиков того времени, Александра Бенуа (цитата) : "Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер, это и и есть то "господство над формами натуры", к которому ведёт. . вся наша новая культура. . с её машинностью, с её " американизмом", с её царством .. пришедшего Хама. "
Похоже, здесь смысл не в изображении, а в восприятии. Вот нарисую я квадрат, закрашенный чёрным и что? Какое восприятие будет у тех, кому я его покажу? Скорее всего ассоциация с квадратом Малевича. А если человек знает, что он смотрит на оригинал? О чём он подумает? Вот в этом и весь секрет успеха - каждый подумает о своём. Дело в том, что идея супремистов и супрематистов была в том, что искусство должно не копировать существующее, а вызывать ощущения, будить новое в каждом, кто смотрит на что-то или слышит что-то. каждый человек индивидуален, поэтому высшая степень искусства подразумевала, чтобы как можно больше человек увидело в картине что-то своё. И вот тут и прикол - в чёрном квадрате каждый МОЖЕТ увидеть своё - кто темноту, кто вечность, кто насмешку над теми, кто смотрит. И так далее.
Малевич был не первым, кто написал черный квадрат. До него это уже делал французский писатель и журналист- Альфонс Алле.
Альфонс Алле был известен благодаря своему острому языку и эпатажными выходками, обожал шокировать тогдашнюю публику. Свой “Черный квадрат” Алле создал в 1893 году (то есть на 22 года раньше шедевра Малевича) . Хотя Альфонс Алле и не был профессиональным художником, а его изображение “Черного квадрата” было просто приколом.
Так выглядит “Черный квадрат” Альфонса Алле, который он сам никогда не называл “Черным квадратом”. Название этого гениального шедевра звучит так: “Битва негров в глубокой темной пещере темной ночью”. Аналогично был создан белый квадрат.
