Для чего люди смотрят фильмы ужасов ?

огда инстинкт самосохранения завершает свою работу, дальнейшее приспособление к окружающей среде становится невозможным в силу его полной бессмысленности. Если дом надежно застрахован от землетрясений, воров, пожаров, инфекций, если все дела безопасности сделаны, если у тебя запас еды и воды на многие годы, жизнь становится скучной, в ней как бы исчезает ее главный смысл - самосохранение. Вот я достиг цели, самосохранился. И что дальше? Инстинкт невозможно остановить, его нельзя выключить, он настоятельно требует того, что ему и положено требовать от природы - безопасности. Но опасности нет. И тогда опасность становится нужна. Ведь надо загрузить простаивающий инстинкт хоть какой-то работой. Тогда в ход идут всякие рискованные мероприятия, типа прыжка с тарзанки или употребления внутрь политуры. Пацаны прыгают с гаражей, взрослые дядьки – с самолетов, они напрягают провисающие канаты жизни, они покручивают струны, настраивая инструмент на более высокий лад. Чего только не сделаешь от скуки.
Страх – это сильнейший элемент интриги художественного произведения. Если нет страха, считай, ничего не происходит. Возьмем, к примеру, старинную поэму «Дядя Степа» . В первой ее части автор удивляет нас размерами этого странного существа, которое сидя берет книги со «шкапа» , которому не хватает дивана, и который покупает небывалой ширины штаны, однако лопающиеся на нем все равно. Описание этого богатыря довольно быстро становится скучным. И тогда автор переходит к делу: «Что случилось? Что за крик? Это тонет ученик» . То есть, мало описать гиганта, должно что-то случиться. И чем страшнее случившееся, тем острее интрига: как же выкрутится герой? Какой же способ он придумает, чтобы выровнять образовавшуюся кривизну прямолинейных и равномерных событий? Голливудские сценаристы очень быстро поняли роль страха в образовании интриги художественного фильма. И стали интриговать страхом в изобилии. С точки зрения здравого смысла и на вкус здоровой личности, они перебирают в дозах устрашения. Но не надо забывать, что они создают вовсе не произведения искусства, а строгальные устройства для съема золотой стружки. Это развлекательные мероприятия, главная цель которых обменивать развлечение на деньги. И чем больше страха удается нагнать, тем больше денег собрать. В известном смысле слова эти фильмы делают не столько люди, сколько сами деньги, которые как некое квазисущество способны к концентрации, размножению и порой даже приобретают личностные черты. В конце концов, развитие развлекательного бизнеса должно было прийти к открытию ужаса как товара. И это произошло. Товар этот не всем по вкусу, многим он претит. Но если хочешь собрать массу денег, следует предлагать товар массового спроса. А масса состоит из недоучек, неучей, невежд, короче говоря, 99 из 100 – это клинические идиоты. Но к ним следует отнестись с уважением, в их кошельках есть деньги, и потому следует их ублажать. Например, я охотнее послушал бы Мисковского или Сибелиуса, но в автобусе мне вбивают в уши, что «красные розы боятся мороза» . Это фуфло срубает больше бабла, потому что пипл его хавает. Думается, что фильмы ужасов типичный пример этой пресловутой массовой культуры.

эмоции

от недостатка эмоций!
от неумения получать эмоции в живой, реальной жизни!

чтоб не смотреть новости.... там страшнее...

для поднятия адреналина

Такой возраст, хотят новых впечатлений.

эмоций в жизни не хватает

Чтобы удостовериться, что ты ещё на в самой глубокой ж..., а бывает и похуже или адреналину не хватает, закисли, хочется нервишки пощекотать

Человека притягивает всё таинственное...