А C# и Db это один и то же звук?

В том то и дело, что нет)))))

А, как понял, што ет юмор?)) Вот я дотошный, сам с себя афигеваю...

Да по картинке всё ясно)) ноты типа разные, а звук, как я понял, один))))

Картинка скачана с сайта "idaprikol.ru"

А в ней никто не силён, не парьтесь
Щас зацепятся два профи - и им больше никто не нужен будет, кроме как они сами

Не-а.

И звук от этого различный?

Да,весёлый и грустный соответственно..

Я про диезы и бемоли.

А...если отдельные ноты взять,то одно и то же.

"Jacob Litoff, «скрипач и виолончелист с 1977 года».
C♯ и D♭ — не одно и то же. C♯ является вводным тоном для D, но D♭ не имеет такой функции, поэтому C♯ будет немного выше.
Может быть неприятно играть с такими инструментами, как ксилофон, колокольчики или пианино, которые не могут выполнить такие музыкальные подстройки прямо в процессе интерпретации.
Когда я недавно играл септет Бетховена, у меня была нота, залигованная между двумя тактами — это была нота с бемолем в первом из этих тактов. Идентичная нота, записанная как нота с диезом в следующем такте, не звучала в гармонии с другими инструментами в ансамбле, и мне пришлось немного отрегулировать высоту звука, чтобы она продолжала звучать гармонично.
У смычковых высота звука будет немного отличаться в зависимости от того, где и как она попадает в аккорд. Таким образом, звук соль как основной тон аккорда G — это не то же самое, что соль, являющийся терцией мажорного аккорда ми бемоль, или соль, являющийся септимой в аккорде A7. Терция аккорда E♭ может быть немного выше, а септима A7 — немного ниже (основной тон аккорда G — посередине между ними)."

Какие хвосты?

Не зависит.

зависит

Ага.

но потом вышел казус...
появился ещё один человек, просто "близнец" по стилю...

я сам удивился и опешил, а мои друзья так и подумали, что это тоже я

но я им сказал: проверьте IP-адрес

совсем из другого региона человек пишет

Они просто могли просмотреть страничку... сразу видно

Нет.
И звук разный

Школа музыкальная - это не показатель. Кроме специальности там ничего нормального не было.
А, ну можа оркестр ещё...

Для общего развития этого достаточно

С меня не требуют общего развития щас.
С меня требуют игру.
А развиваюсь я щас сам, дабы не помереть полный остолопом в плане музыки.

Ну если Вы профессионально занимаетесь музыкой, то конечно для Вас это имеет значение

Не профессионально.
На любительском уровне.

Не-а.

На пианино так.

Это-та - да.
А смычковые?
А голос?

Про это ничего не знаю. Смычковые, конечно, тоньше. Там нюансов больше.

Та ото ш...

"Jacob Litoff, «скрипач и виолончелист с 1977 года».
C♯ и D♭ — не одно и то же. C♯ является вводным тоном для D, но D♭ не имеет такой функции, поэтому C♯ будет немного выше.
Может быть неприятно играть с такими инструментами, как ксилофон, колокольчики или пианино, которые не могут выполнить такие музыкальные подстройки прямо в процессе интерпретации.
Когда я недавно играл септет Бетховена, у меня была нота, залигованная между двумя тактами — это была нота с бемолем в первом из этих тактов. Идентичная нота, записанная как нота с диезом в следующем такте, не звучала в гармонии с другими инструментами в ансамбле, и мне пришлось немного отрегулировать высоту звука, чтобы она продолжала звучать гармонично.
У смычковых высота звука будет немного отличаться в зависимости от того, где и как она попадает в аккорд. Таким образом, звук соль как основной тон аккорда G — это не то же самое, что соль, являющийся терцией мажорного аккорда ми бемоль, или соль, являющийся септимой в аккорде A7. Терция аккорда E♭ может быть немного выше, а септима A7 — немного ниже (основной тон аккорда G — посередине между ними)."

Боже! Какое счастье, что я не виолончелист, и не скрипач. Заумь-то какая!!

О!
Примерно те же мысли...

Хотя, да. Струнники всё это слышат. У скрипачей слух действительно тоньше, чем у пианистов.

Воопще - о каком слуе может идти речь у пианистов?
Вы чистый строй слышали?

И звук разный бывает.

К примеру - да.

Не-а.

как не? до-диезд и РЕ минор

Не, ну опИсались, признайтесь

В любой октаве это будут одинаковые звуки.
Но между этими нотами иногда может быть разница.

Ну да - звуки одинаковые, только слышатся по разному. )

До и Ре.

Аа, тогда да))

Не-а.

Почему?))

"C♯ и D♭ — не одно и то же. C♯ является вводным тоном для D, но D♭ не имеет такой функции, поэтому C♯ будет немного выше.
Может быть неприятно играть с такими инструментами, как ксилофон, колокольчики или пианино, которые не могут выполнить такие музыкальные подстройки прямо в процессе интерпретации.
Когда я недавно играл септет Бетховена, у меня была нота, залигованная между двумя тактами — это была нота с бемолем в первом из этих тактов. Идентичная нота, записанная как нота с диезом в следующем такте, не звучала в гармонии с другими инструментами в ансамбле, и мне пришлось немного отрегулировать высоту звука, чтобы она продолжала звучать гармонично.
У смычковых высота звука будет немного отличаться в зависимости от того, где и как она попадает в аккорд. Таким образом, звук соль как основной тон аккорда G — это не то же самое, что соль, являющийся терцией мажорного аккорда ми бемоль, или соль, являющийся септимой в аккорде A7. Терция аккорда E♭ может быть немного выше, а септима A7 — немного ниже (основной тон аккорда G — посередине между ними)."

Мммм вон оно что)

Ага

Хитренькие...

Ну на без ладовых инструментах по другому будет звучать)

Ага.

Не всегда.

На фортепиано- один . А когда нет?

"Mark Barton, «играю на кларнете, пою в хорах и мюзиклах».
Нет «систематической» разницы (чтобы C♯ всегда был столько-то Гц, тогда как D♭ — столько-то). Однако вполне может оказаться, что наилучшая частота для воспроизведения C♯ в конкретном произведении будет отличаться от D♭, который вы недавно играли в другом произведении.
Чтобы привести пример такого рода вещей, представьте, что вы в струнном квартете и играете что-то в ля мажоре. Скрипки, альты и виолончели имеют открытые струны «ля», вы не можете регулировать на ходу частоту открытой струны, и поэтому должны жить с тем, на что уже настроились — вероятно, 440 Гц.
C♯ — терция в мажоре, нота, которая будет звучать как мелодически, так и в аккорде ля мажор (ля, до-диез, ми). Идеальное соотношение интервалов для большой терции в гармонии составляет 5/4, что даёт 550 Гц.
Теперь, для кого-то с хорошим слухом, это заметно «низит» по сравнению с большой терцией в равномерной темперации, которая используется на фортепиано, где C♯ составляет 554,36524 Гц. Таким образом, если у вас есть только струнные, на любой ноте, достаточно долгой, чтобы это имело значение, вы выберете C♯ = 550 Гц, что сделает звучание аккордов более гармоничным.
Но теперь представьте, что вы играете дуэтом с фортепиано в D♭. Пианино имеет только одну клавишу для C♯ или D♭, и это версия с одним и тем же «допуском». Играя на скрипке, вы должны будете этому соответствовать, иначе это будет звучать ужасно, поэтому ваш D♭ теперь будет 554,36524 Гц."

Чем «тоньше» струны, тем сильнее разница) Это касается и людей)