А C# и Db это один и то же звук?

Не всегда.

По написанию они могут быть разные, но звук остаётся всегда один... Написание только для того, чтобы вы могли на пол тона подняться или спуститься.

"Jacob Litoff, «скрипач и виолончелист с 1977 года».
C♯ и D♭ — не одно и то же. C♯ является вводным тоном для D, но D♭ не имеет такой функции, поэтому C♯ будет немного выше.
Может быть неприятно играть с такими инструментами, как ксилофон, колокольчики или пианино, которые не могут выполнить такие музыкальные подстройки прямо в процессе интерпретации.
Когда я недавно играл септет Бетховена, у меня была нота, залигованная между двумя тактами — это была нота с бемолем в первом из этих тактов. Идентичная нота, записанная как нота с диезом в следующем такте, не звучала в гармонии с другими инструментами в ансамбле, и мне пришлось немного отрегулировать высоту звука, чтобы она продолжала звучать гармонично.
У смычковых высота звука будет немного отличаться в зависимости от того, где и как она попадает в аккорд. Таким образом, звук соль как основной тон аккорда G — это не то же самое, что соль, являющийся терцией мажорного аккорда ми бемоль, или соль, являющийся септимой в аккорде A7. Терция аккорда E♭ может быть немного выше, а септима A7 — немного ниже (основной тон аккорда G — посередине между ними)."

А вы принципиальный, опираетесь на чьи то высказывания хотя знаете что по сути я прав... Я дискутировать не буду, а просто попрошу вас обозначить на нотном стане ноту до диез и ре бемоль , а ещё лучше озвучить эти ноты на клавише.

Поставьте чистый строй и сравните.
Я думаю, разница сразу будет видна.

Я о самом звуке, а не о написании, убывании , восхождении...

Откуда знаете?

Пр аккордам гитары знаю. Они похожи звуки, но разные.

Не про обращения аккордов говорите?

"
Jacob Litoff, «скрипач и виолончелист с 1977 года».
C♯ и D♭ — не одно и то же. C♯ является вводным тоном для D, но D♭ не имеет такой функции, поэтому C♯ будет немного выше.
Может быть неприятно играть с такими инструментами, как ксилофон, колокольчики или пианино, которые не могут выполнить такие музыкальные подстройки прямо в процессе интерпретации.
Когда я недавно играл септет Бетховена, у меня была нота, залигованная между двумя тактами — это была нота с бемолем в первом из этих тактов. Идентичная нота, записанная как нота с диезом в следующем такте, не звучала в гармонии с другими инструментами в ансамбле, и мне пришлось немного отрегулировать высоту звука, чтобы она продолжала звучать гармонично.
У смычковых высота звука будет немного отличаться в зависимости от того, где и как она попадает в аккорд. Таким образом, звук соль как основной тон аккорда G — это не то же самое, что соль, являющийся терцией мажорного аккорда ми бемоль, или соль, являющийся септимой в аккорде A7. Терция аккорда E♭ может быть немного выше, а септима A7 — немного ниже (основной тон аккорда G — посередине между ними)."

Нельзя путать высотность и краску))) Если брать чисто математический вариант, то до диез и ре бемоль, с точки зрения колебаний струны, - это одно и то же. А если рассматривать ступени в тональности, то будет то самое, о чем говорит этот замечательный скрипач-виолончелист, - краска)))

Краска - такого понятия в теории музыки нет.

Назовите, как хотите, но каждый аккорд имеет свою краску))) и кто-то слышит конкретно нотами, как я (если до диез, то в любой октаве до диез))), а кто-то слышит соотношение ступеней в тональности, что и является краской (окраской) аккорда. Скрябин, вообще, тональности в определенном цвете воспринимал и делал пометки в партитуре))) Что-то отдельно от произведения я слышу, как правило, нотами, а собственно произведение, причем любое, вызывает зрительные образы. Очень яркие, если это - музыка))) А теория музыки у меня пожизненная и объяснить её детям только так, как изложено в учебнике (хотя бы Вахромеева), не всегда возможно)

Не, ИЖ.

Откуда знаете?

Когда-то изучала грамоту музыкальную.Но это было лет 45 нахзад.

Как это?

Си диез и до бемоль? На картине до диез и ре бемоль? Определитесь?!

C - это До.
D - Это Ре.

Почему?

Ок

Не всегда...

Вообще, это звуки совершенно энгармоничны! И привязывать их в таком виде к тональности произведения, когда произведения нет, это не верно! Обозначение одного и того же звука такими разными способами зависит от направления движения по квартово-квитовому кругу при записи произведения на нотоносце! Тогда вопрос: что есть "не всегда"?

На фоно - всегда один и тот же звук

Так всё-таки, Ваши комментарии... "Не всегда..." и "На фоно - всегда один и тот же звук" - это лишь бы поспорить или шутка. Тогда попроще! Звук-то один и тот же (энгармоничность), да в разных тональностях обозначаются по разному.

А на скрипке?

А на скрипке я не играю, потому как игральные карты постоянно падают на пол! Еще хуже, когда Карточный Туз перед твоим ходом сползает в "эфу". (Эфа - это такая щель на верхней деке скрипки и форме буквы f)

Не всегда...

Фоно и смычковые есть суть два абсолютно различных инструмента...

Ладно. Фоно- фиксированный строй. Энгармонически равные звуки сis и des пишутся по разному, звучат одинаково. В струнной, духовой и вокальной музыке строй не фиксированный. Здесь да. Возможно до 300 вариантов звучания одного полутона (до 300 центов). Потому можно ловить ухом нестрой. Это хотели услышать?

Сам не знаю, учусь
"У смычковых высота звука будет немного отличаться в зависимости от того, где и как она попадает в аккорд. Таким образом, звук соль как основной тон аккорда G — это не то же самое, что соль, являющийся терцией мажорного аккорда ми бемоль, или соль, являющийся септимой в аккорде A7. Терция аккорда E♭ может быть немного выше, а септима A7 — немного ниже (основной тон аккорда G — посередине между ними)."

Не, это не я, Вы же видели кавычки?
Это:
https://zen.yandex.ru/media/classical_guitar/do-diez-i-re-bemol-doljny-zvuchat-poraznomu-5ebbc5b8d22a1a1ee3def0be

Ага...

А что, у нас акустика только пианином воспроизводится?
Если человек глиссандо поёт, какая тама частотка?
По полутонам?

Я не музыкант

О как!

И даже не певица)

Но представить-то можете?
Если человек ступеньками поёт, или плавно, как сирена, повышает голос.
Ну, Витаса возьмите хотя бы...

Да. Ноты одни и те же, хоть и строй не фиксированный у некоторых инструментов.

"Нет «систематической» разницы (чтобы C♯ всегда был столько-то Гц, тогда как D♭ — столько-то). Однако вполне может оказаться, что наилучшая частота для воспроизведения C♯ в конкретном произведении будет отличаться от D♭, который вы недавно играли в другом произведении.
Чтобы привести пример такого рода вещей, представьте, что вы в струнном квартете и играете что-то в ля мажоре. Скрипки, альты и виолончели имеют открытые струны «ля», вы не можете регулировать на ходу частоту открытой струны, и поэтому должны жить с тем, на что уже настроились — вероятно, 440 Гц.
C♯ — терция в мажоре, нота, которая будет звучать как мелодически, так и в аккорде ля мажор (ля, до-диез, ми). Идеальное соотношение интервалов для большой терции в гармонии составляет 5/4, что даёт 550 Гц.
Теперь, для кого-то с хорошим слухом, это заметно «низит» по сравнению с большой терцией в равномерной темперации, которая используется на фортепиано, где C♯ составляет 554,36524 Гц. Таким образом, если у вас есть только струнные, на любой ноте, достаточно долгой, чтобы это имело значение, вы выберете C♯ = 550 Гц, что сделает звучание аккордов более гармоничным.
Но теперь представьте, что вы играете дуэтом с фортепиано в D♭. Пианино имеет только одну клавишу для C♯ или D♭, и это версия с одним и тем же «допуском». Играя на скрипке, вы должны будете этому соответствовать, иначе это будет звучать ужасно, поэтому ваш D♭ теперь будет 554,36524 Гц."

Но нота то одна и та же) что до диез, что ре бемоль. Мысейчас проиноту, а не про звук, у скрипки на милоиметр рромазал и уже лажа пошла, на скрипке играют на слух. А я пианистка.

Гм...
Давайте вспомним изначальный вопрос:
"А C# и Db это один и то же звук?"

На пианино да. Впрочем, думаю, что и на скрипке нет отличия, но там можно промазать и взять чуть иначе.

В идеале.

На странных и голосом чаще немного по разному

Равносильно буква А написанная разными чернилами может быть ,Как Б и т.д.

"Jacob Litoff, «скрипач и виолончелист с 1977 года».
C♯ и D♭ — не одно и то же. C♯ является вводным тоном для D, но D♭ не имеет такой функции, поэтому C♯ будет немного выше.
Может быть неприятно играть с такими инструментами, как ксилофон, колокольчики или пианино, которые не могут выполнить такие музыкальные подстройки прямо в процессе интерпретации.
Когда я недавно играл септет Бетховена, у меня была нота, залигованная между двумя тактами — это была нота с бемолем в первом из этих тактов. Идентичная нота, записанная как нота с диезом в следующем такте, не звучала в гармонии с другими инструментами в ансамбле, и мне пришлось немного отрегулировать высоту звука, чтобы она продолжала звучать гармонично.
У смычковых высота звука будет немного отличаться в зависимости от того, где и как она попадает в аккорд. Таким образом, звук соль как основной тон аккорда G — это не то же самое, что соль, являющийся терцией мажорного аккорда ми бемоль, или соль, являющийся септимой в аккорде A7. Терция аккорда E♭ может быть немного выше, а септима A7 — немного ниже (основной тон аккорда G — посередине между ними)."

Ну, точно... Какое доказательство правоты хозяина вопроса нашёл!!!!