Этому способствовала деятельность представителей франко-фламандской школы Г. Дюфаи, Жоскена Депре и др. композиторов, к-рые состояли в разное время на службе в папской капелле. В Сикстинской капелле (осн. 1473) и хор. капелле собора св. Петра сосредоточились лучшие мастера церк. пения не только из Италии, но и из др. стран.
Вопросам церк. пения было уделено спец. внимание на Тридентском соборе (1545-63), в решениях к-рого осуждалось чрезмерное увлечение "фигуральной" полифонич. музыкой, затрудняющей понимание "священных слов", и выдвигалось требование простоты, ясности; запрещалось введение светских мелодий в литургич. музыку. Но, вопреки стремлению церк. властей изгнать из культового пения все новшества и по возможности вернуть его к традициям григорианского хорала, композиторы римской школы создали высокоразвитое полифонич. иск-во, в к-ром лучшие достижения франко-фламандской полифонии были претворены и переосмыслены в духе ренессансной эстетики. В произв. композиторов этой школы сложная имитац. техника сочеталась с аккордово-гармонич. складом, многогол. фактура приобрела характер стройного благозвучия, мелодическое начало стало более самостоятельным, верхний голос часто выдвигался на первый план.
Величайший представитель римской школы - Палестрина. Его идеально уравновешенное, просветлённое по настроению, гармоничное иск-во иногда сравнивают с творчеством Рафаэля. Будучи вершиной хор. полифонии строгого стиля, музыка Палестрины содержит вместе с тем развитые элементы гомофонного мышления. Стремление к равновесию горизонтального и вертикального начал было характерно и для др. композиторов той же школы: К. Фесты, Дж. Анимуччи (стоявшего во главе капеллы св. Петра в 1555-71), Клеменс-не-Папа, учеников и последователей Палестрины - Дж. Нанино, Ф. Анерио и др. К римской школе примыкали также испан. композиторы, работавшие в папской капелле: К. Моралес, Б. Эскобедо, Т. Л. де Виктория (получивший прозвище "испанского Палестрины").
Основателем венецианской школы был А. Вилларт (нидерландец по происх.), к-рый в 1527 возглавил капеллу собора св. Марка и был её руководителем в течение 35 лет. Преемниками его были К. де Pope и испанец К. Меруло. Наивысшего расцвета эта школа достигла в творчестве А. Габриели и его племянника Дж. Габриели. В отличие от строгой и сдержанной манеры письма Палестрины и др. композиторов римской школы, иск-во венецианцев характеризовалось пышностью звуковой палитры, обилием ярких колористич. эффектов. Особое значение получил у них принцип многохорности.
Подробно в ссылке:
http://www.belcanto.ru/italy.html
