Что за сооружение? Где? Кто архитектор? Стиль?

«Рижский модерн»



Рига, улица Алберта - жемчужина стиля модерн (в Риге модерн называют по-немецки югендштиль) ; почти все дома на ней принадлежат к нему.

Неповторимое очарование улицы создают дома, спроектированные Михаилом Эйзенштейном, отцом всемирно известного кинорежиссера Сергея Эйзенштейна (№ 2, 2а, 4, 6, 8, 13). Выстроенные в ряд, броские по архитектоническому рисунку фасадов, с изобилующим символикой убранством, они манят полетом фантазии модерн



Михаил Осипович Эйзенштейн (5 сентября 1867, Санкт-Петербург — 2 июля 1921, Берлин) — российский архитектор, профессиональный инженер, один из корифеев рижского модерна, директор департамента путей сообщения Лифляндской городской управы, отец реформатора советского киноискусства Сергея Михайловича Эйзенштейна.



Будущий зодчий родился в Санкт-Петербурге, в купеческой семье. Согласно наиболее распространенной версии, по отцовской линии Михаил Эйзенштейн происходил из семьи евреев, некогда переселившихся в столицу из Германии и принявших христианскую веру; по материнской линии — из обрусевшей семьи шведского происхождения. Михаил Эйзенштейн поступил в столичный Институт гражданских инженеров и закончил его с отличием, получив диплом гражданского инженера.

В Ригу архитектор приехал в 1893 году, руководствуясь сугубо профессиональными целями. Через какое-то время он занял ответственный пост в Прибалтийском ведомстве, связанном с управлением государственным имуществом. Вскоре перспективный выпускник инженерного института получает новое назначение — на пост председателя отдела путей сообщения и работает в учреждении городской управы. Это ведомство было «общелифляндского» масштаба, соответственно, в руках у Эйзенштейна находилось всё губернское сообщение



О Доме на Альбертовской 2а можно сказать, что скульптурные изображения двух колоритных сфинксов, обрамляющие входы, некогда были зарисованы ещё очень маленьким Сергеем Эйзенштейном. Впоследствии, став взрослым, он побывал в Алупке, где его внимание не могли не привлечь изображения крылатых львов. В своём всемирно известном творении — немом фильме «Броненосец «Потёмкин» » он использовал «крылатые» скульптурные мотивы, органично вкрапив их в панораму дйествия на одесской лестнице.

«Рижский модерн» проект Михаила Эйзенштейна