Каковы особенности стиля барокко?

Название "барокко" заимствовано от португальского barocco, которым обозначаются предметы, имеющие косокруглую, неравномерную и затейливую форму бус (Изначально сло во "барокко" использовалось португальцами для обозначения бракованных жемчужин неправильной формы. ) В этом названии заключается критика рассматриваемой художественной формы, снабженной до невозможности причудливыми украшениями. Однако и здесь приходится сказать, что в строгом смысле название данного стиля "барокко" не вполне соответствует действительному положению вещей, точно так же, как и слово "готический" нельзя относить к готам, на том основании, что оба эти стиля, как и всякие другие разработанные художественные формы, выражают интенсивное жизненное явление, находящееся в тесной связи с культурой и направлением жуховной жизни известного времени. Этим объясняется то бурное воодушевление, с которым были приняты во всех странах формы стиля барокко. Он, как и Ренессанс, считает своею родиной Италию, где великий Микеланджело своим гениальным, но слишком субъективным творчеством впервые дал опасный пример крайне свободного отношения к принципам и формам античного искусства. Этим и объясняется то бурное воодушевление, с которым были приняты во всех странах формы стиля барокко. Он, как и Ренессанс, считает своею родиной Италию, где великий художник Микеланджело своим гениальным, но слишком субъективным творчеством впервые дал опасный пример пример крайне свободного отношения к принципам и формам античного искусства. В начале развития ътого стиля появляется на первом плане постройка храмов. Они выражают своеобразный живописный архитектурный стиль, в котором конструктивные части Высокого Ренессанса представляются в видедекоративных мотивов в свободной, независимой от законов древнего искусства, обработке. Его называли также ранним барокко, или стилем иезуитов; он господствовал в Италии до 1715 года, а в других странах до 1740 года. Среди них Франция делается центром художественного развития этого стиля и переживает при Людовике XIV (1643-1715) необычайный, блестящий период. В других странах этот стиль почти ничем не отличался от французского, т. к. французское искусство того времени пользовалось правами исключительного господства.
Используем и мы при разработке сюжетов для росписи шелка достижения художников работавших в стиле барокко.

Напыщенность, возвышенность, если это архитектура, то возвышение, статуи, карнизы, фронтоны)) вообщем богатый стиль) красивый)

Он, как и Ренессанс, считает своею родиной Италию, где великий художник Микеланджело своим гениальным, но слишком субъективным творчеством впервые дал опасный пример пример крайне свободного отношения к принципам и формам античного искусства. В начале развития ътого стиля появляется на первом плане постройка храмов. Они выражают своеобразный живописный архитектурный стиль, в котором конструктивные части Высокого Ренессанса представляются в видедекоративных мотивов в свободной, независимой от законов древнего искусства, обработке. Его называли также ранним барокко, или стилем иезуитов; он господствовал в Италии до 1715 года, а в других странах до 1740 года. Среди них Франция делается центром художественного развития этого стиля и переживает при Людовике XIV (1643-1715) необычайный, блестящий период. В других странах этот стиль почти ничем не отличался от французского, т. к. французское искусство того времени пользовалось правами исключительного господства.
Используем и мы при разработке сюжетов для росписи шелка достижения художников работавших в стиле барокко.

Барокко, тяготевшее к торжественному «большому стилю» , в то же время отразило представления о сложности, многообразии, изменчивости мира. Барокко свойственны контрастность, напряжённость, динамичность образов, аффектация, стремление к величию и пышности, к совмещению реальности и иллюзии, к слиянию искусств (городские и дворцово-парковые ансамбли, опера, культовая музыка, оратория) ; одновременно — тенденция к автономии отдельных жанров (кончерто гроссо, соната, сюита в инструментальной музыке) .

Мировоззренческие основы стиля сложились, как результат потрясения, какими были в XVI в. Реформация и учение Коперника. Изменилось утвердившееся в античности представление о мире, как о разумном и постоянном единстве, а также ренессансное представление о человеке, как о разумнейшем существе. Человек стал сознавать себя «чем-то средним между всем и ничем» по выражению Паскаля, «тем, кто улавливает лишь видимость явлений, но не способен понять ни их начала, ни их конца».