Какую церковь готовится сфотографировать этот юноша?

Кафедральный собор Богоявления в Елохово. Москва.



Богоявленский собор - торжество позднего классицизма. Архитектор Тюрин сознательно пошёл на утяжеление пропрций здания именно для придания ему максимальной торжественности. Массивный основной объём оживлён богатым остеклением; при этом декоративное оформление стен лаконично до скупости. Автору явно хотелось не привлекать излишнего внимания к тяжёлому "кубу" и перенести зрительный центр композиции вверх - на купола.



Главный купол установлен на мощной световой ротонде, украшенной сдвоенными колоннами, которые полностью закрывают простенки между широкими окнами. На этом куполе помещена малая ротонда -"фонарик". Приём, "подсмотренный" архитектором у зодчих итальянского Возрождения, подвергается художественному переосмыслению: Тюрину удалось зрительно облегчить немаленькое сооружение - не в последнюю очередь благодаря вертикально развитой форме купола и тому факту, что верх собора значительно превышает по высоте основной объём. Четыре боковых ротонды с малыми куполами несут не только эстетическую, но и смысловую нагрузку - следуя русским традициям храмового зодчества.



Архитектор сохраняет пятиглавие. Верх храма при этом принял пирамидальную форму, что отвечает общему замыслу вертикальной устремлённости Богоявленского собора. Сочетание мощных купольных ротонд, характерных для итальянских базилик, с традиционным в России пятиглавием создало новый облик православного храма. Эти формы неоднократно (и с переменным успехом) копировались при строительстве соборных церквей в уездных городах России; но уже вскоре классицизм уступил место "русскому стилю", который на долгое время стал "официальным" в храмовой архитектуре. Современная позолота куполов, конечно, делает храм ярким и торжественным, однако это, увы, искажение его исторического облика.



С точки зрения художественных традиций классицизма, позолотить купола считалось едва ли не архитектурным нонсенсом (исключения, конечно встречались - тот же Исаакиевский собор Санкт-Петербурга, но исключения, как известно, только подтверждают правила). Изначально купола были покрыты тёмным металлом - сочетание голубого колера стен с серыми или почти чёрными куполами вполне характерно для ампира. Золото появилось уже в постсоветские годы - как знак отличия кафедрального собора и дань вкусам новейшего времени.



Стройная четырёхъярусная колокольня полностью гармонирует с храмом, чего не всегда удавалось достичь архитекторам, которые вынуждены были пристраивать новые колокольни к уже существующим церквям; в данном случае обе части здания - современники, что, без сомнения, облегчило Тюрину задачу сохранения единой стилистики. Колонны и пилястры подчёркивают устремлённость сооружения вверх. В люкарнах установлены часы, циферблаты которых выходят на четыре стороны света. И только, может быть, более старинная трапезная несколько выделяется из общего архитектурного контекста - но это способен различить лишь опытный глаз.
Далее - https://sobory.ru/article/?object=01857

Чита. Кафедральный собор Казанской иконы Божией Матери. Вид с улицы Бутина.
* * *

Казанской иконы Божей матери

Красивую

Солнце у него за спиной снимок будет хорошим