Что обозначали скульптуры коллектива AES+F размещенные на выставке Lille 3000 ?

Столь изысканный замес гламура и жестокости вызвал целую волну философских рассуждений о неминуемом, причем весьма скором наступлении апокалипсиса. Однако художников это не только не остановило, но вдохновило на создание серии новых работ – скульптур детей-воинов. А на Венецианской биеннале группа выступила с завораживающим фильмом на музыку Вагнера, в котором были использованы те самые «детские» коллажи. Одним словом, не будет преувеличением сказать, что «АЕС+Ф» – это новый русский бренд, который уже сейчас не менее узнаваем, чем Малевич или яйца Фаберже.

Эта четверка затмила все русские арт-бренды и стала настоящим светилом мировой художественной сцены. Если бы в начале декабря перед вручением премии имени Кандинского (самой богатой на сегодняшний день награды в сфере современного искусства) работал тотализатор, то, к гадалке не ходи, все критики бросились бы ставить на «АЕС+Ф» . Правда, вмиг бы обанкротились – жюри выбрало менее «гламурного» Осмоловского с его заумными арт-объектами.

Однако такое решение не меняет сути дела: Татьяна Арзамасова, Лев Евзович, Евгений Святский и чуть позднее примкнувший к ним фотограф Владимир Фридкес – самая горячая русская четверка. Именно их видеоинсталляция «Последняя битва» на Венецианской биеннале заставила толпу, обычно бегущую от одного павильона к другому, вдруг остановиться и оцепенело наблюдать за движениями детей-моделей, вступивших в условно-компьютерную схватку на фоне апокалиптических пейзажей. Златокудрый юноша заносит меч над таким же невинным ангелом. Красавица-нимфетка вонзает кинжал в хрупкую азиатку. Если бы АЕСам отдали весь наш павильон и рядом не мельтешили бы со своими работами бомондные господа типа Бартенева, Россия явно увезла бы «Золотого льва» . Их вещи становились хитами практически на всех смотрах – от Стамбульской до Сиднейской биеннале. И дело не только в близости к шоу-бизнесу – многие видео- и фото-работы «АЕС+Ф» построены на столь характерном для «третьего мира» использовании детского труда. Образ ребенка, само собой, подкупает; образ ребенка вооруженного – интригует и пугает.

За двадцать лет существования – а именно эта дата будет отмечаться в музее в Ермолаевском переулке – группа совершала вылазки в самые разные мультимедийные сферы. Но в любом варианте садилась на беспроигрышного футуристического конька – представляла картины будущего. Еще с начала ХХ века русские авангардисты писали утопические виды, одновременно и светлые, и странные, и ужасающие. Именно этой теме был посвящен АЕСовский «Исламский проект» 1997 года: фотографии мировых столиц, где в открыточные, набившие оскомину виды с церквями, площадями и соборами, с Рейхстагом и Белым домом встроены минареты, арабские базары, бедуины на верблюдах и феллахи на осликах. И все это, заметим, задолго до 11 сентября.

Хочется верить, что их сегодняшние пророчества – о детях, вступивших на тропу войны – так и останутся в галерейно-виртуальном пространстве. Благо, за принты с их моделями коллекционеры платят сотни тысяч, чем, возможно, и нейтрализуют АЕСовского демона.

Сергей Соловьев

Для проектов «АЕС+Ф» перекрывали Тайм-сквер, для их выставки закрывали большой зал Царскосельского дворца, крупнейшие модельные агентства мира устраивали серьезные кастинги. Недавно AES`ы покорили Париж, и сейчас они готовы к новой встрече с Москвой.

Группа AES существует с 1987, AES+F с 1995. Татьяна Арзамасова, Лев Евзович – выпускники МАРХИ, Евгений Святский – Полиграфического института, Владимир Фридкес – главный фотограф русских изданий Vogue, Harper's Bazaar, GQ, AD.

Выставка в Москве – финальная точка года большого успеха, года прорыва, и без того признанных АES`ов: Биеннале в Венеции, Стамбуле и Гетеборге, мощная ретроспектива в Русском музее. Эту выставку в Московском музее современного искусства, организованную совместно с галереей «Триумф» , по праву можно назвать итоговой – экспонаты «избранного» подобраны так, что становится понятным, как за двадцать лет существования менялись выразительные ср