Адресок постройки не подскажите ?

Особняк С. У. Соловьёва
Хлебный пер. , 18/6
1901-1902г. г.






Этот скромный особняк на углу Малого Ржевского и Хлебного переулков в Москве примечателен не только как место пребывания грузинского посольства, но и как памятник архитектуры начала прошлого века - одно из знаковых произведений московского модерна.



Здание можно отнести к одним из самых интересных произведений московского модерна, отразившего, может быть, в наиболее художественно выразительной и концентрированной форме его своеобразную эклектичность. Сооружение состоит из двух частей: угловой объем с высоким треугольным щипцом напоминает средневековый западноевропейский городской дом, причем его лицевая (условно) часть, обращенная к М. Ржевскому пер. , пожалуй, наиболее эффектна, так как в ее центре находится крупное окно с наклонной подоконной полочкой и подоконной нишей, заполненной орнаментальной рельефной керамической плиткой, изысканно неоднородных зеленоватых оттенков; боковой (условно) фасад, обращенный в Скатертный пер. , композиционно обыкновенен, лишь в его крайней левой части окна первого и второго этажей представляют единую декоративную композицию — керамическое панно с видом античных развалин между окнами второго этажа и пять арочных ниш с объединенными архивольтами, заполненные керамическими вставками, объединены рельефным изображением женской головки. К этому основному объему, покрытому двускатной кровлей, слева по М. Ржевскому пер. пристроен меньший по высоте объем входа, характеризующийся яркой асимметрией разнообразных по форме и величине окон.



Карниз большого выноса над этой частью поддерживают фигурные металлические кронштейны; в оформлении входа, углов цоколя и архивольта окна вплетены мастерски исполненные из камня изображения животных — пантеры, летучей мыши, совы. Сохранилась уникальная деталь, задуманная как единое целое с общей композицией, — щель почтового ящика. Частично сохранилась отделка интерьеров (скульптор Н. А. Андреев) .

Случай с постройкой дома Соловьёва обладает уникальностью. Дело в том, что его строитель и владелец никогда не был приверженцем модерна: представленный особняк является его единственной работой не только в этом стиле, но и вообще в жанре частного дома. Воспитанный как эклектик, Соловьёв делил свои предпочтения между ордерной архитектурой и национально-выразительными формами неорусского стиля, в котором проектировал наибольшее количество своих построек.

Проектируя собственный дом, он действует в рамках эклектического метода: большинство элементов фасада при детальном рассмотрении оказывается цитатами из творчества мастеров бельгийского Art Nouveau. Более любопытным кажется появление на фасадах особняка развёрнутой декоративной программы, иконография которой недвусмысленно отсылает к образному миру символизма.



Особенно примечательна композиция на фасаде по Хлебному переулку, в которой явственно прочитывается характерная для эпохи начала века идея апологии свободного творчества: Афина Паллада покровительствует музам четырёх искусств (Ваяние, Живопись, Архитектура, Музыка) , размещённое выше майоликовое панно прочитывается как "окно" в мир сумерек - в представлении символистов и романтиков, желанной поры творческих откровений.

Спиридоновка.
Врубель.
Дом приемов.
Пожар устроили, вредители, чтобы наворовать мировые ценности...

Особняк С. У. Соловьёва