Чьё произведение и где расположено? Это подсказка. Основной вопрос - какие тайны хранит его основное детище?

Правильно ли я поняла вопрос? - "Какие тайны хранит его основное детище? " И, безусловно, вопрос не о
Царицыно, так как это всего лишь подсказка.
Попробую ответить.
Трагична творческая судьба талантливого Василия Баженова. :(
"Детища":
- проект Института благородных девиц при Смольном монастыре. Проект остался неосуществленным.
- дворец Павла Петровича на Каменном острове. Перестраивался.
- проект Кремлевского Дворца. Неосуществлен.
- проекты специальных построек для флота в Кронштадте.
- проект Михайловского замка. Не окончен.
- Царицыно. Самозабвенная работа над царицынским ансамблем, ставшим одной из вершин творчества яркого и неординарного зодчего Баженова, обернулась для него в то же время тяжёлой жизненной драмой - Екатерина II приказала перестроить Царицыно и передала строительство Казакову.
Пашков дом Думаю, что вопрос об этом "детище" Василия Баженова.
Достоверно известно, что в 1780-е годы Баженов построил дом для богача П. Е. Пашкова.
А если быть еще точнее то, о Ваганьковском холме.
Ваганьковский холм — одно из самых таинственных мест Москвы. Здесь возвышается Дом Пашковых, с крыши которого герой романа «Мастер и Маргарита» — Воланд любовался столицей. Иоанн IV — грозный царь Московский, тоже любил этот холм, но по совершенно другим соображениям. По мнению некоторых исследователей, здесь не только были построены тайные подземные убежища, в которых хранилась на случай пожаров казна московских Великих князей и где пытали и убивали противников царя, но и находился вход в легендарную подземную Москву. В середине 80-х годов прошедшего столетия по заказу Московского центра археологических исследований на территории Дома Пашковых, где когда-то находился опричный двор Ивана Грозного, были проведены детальные геофизические исследо-вания. Под зданием бывшего книгохранилища приборы выявили странную аномалию. Сделанные над ним шурфы помогли обнаружить уникальный археологический объект, который еще не встречался не только в Москве, но и па территории всей центральной России, -огромный, выложенный белым камнем колодец диаметром 8 метров и глубиной около 15 метров. По данным геофизических приборов, полная глубина странного колодца, по стенам которого виднелись остатки винтовой лестницы, была 25-30 метров. По мнению исследователей, обнаруживших колодец, это уникальное подземное сооружение скорее всего представляет собой вход в подземные системы древней Москвы. Казалось, что еще немного — и исследователи доберутся до дна таинственного колодца, от которого во все стороны расходятся подземные галереи, одна из которых может стать началом новых открытий. Но.. .работы но расчистке были прерваны, и тайна колодца так и не была раскрыта.
Продолжение
Существует так же версия, что глубины Ваганьковского холма под Пашковым домом скрывают легендарную Библиотеку Ивана Грозного.
В ПОИСКАХ БИБЛИОТЕКИ ГРОЗНОГО

Не по теме, но на будущее: переименовывайте изображения, ибо их название доступно нам =)
(16-Caricyno)

PS: а основной вопрос про царицынскую усадьбу? Там вроде какие-то страшные и зловещие истории происходили, но конкретного ничего не знаю, я нашел статейку, но она длинная =)

Строительство новой летней резиденции в Царицыне было поручено архитектору Василию Ивановичу Баженову (1738-1799) – выдающемуся мастеру эпохи классицизма. Он получил разностороннее образование в Москве и Петербурге, во Франции и Италии, был удостоен диплома французской Академии и членства в нескольких итальянских академиях. Талантливый архитектор и градостроитель, художник и декоратор, Баженов проектировал и строил отдельные здания и целые ансамбли. С 1767 года зодчий был занят грандиозным проектом реконструкции Московского Кремля, составившим едва ли не эпоху в архитектурной мысли России; проект остался неосуществленным... .

В начале лета 1785 года Екатерина II, оказавшись на короткое время в Москве, «... изволила восприять шествие в село Царицыно...» . Милостиво «пожаловала» архитектора с «фамилиею» и управляющего «к руке» , посетила главный из выстроенных для нее трех дворцов. После прогулки в парке отбыла в Коломенское. Ничто, казалось, не предвещало грядущей катастрофы. Спустя некоторое время вышло высочайшее распоряжение о сносе сооружений, предназначенных для императорской фамилии: Большого дворца Екатерины II, объединенного с дворцами Павла и великих князей Александра и Константина, а также Кавалерского корпуса, то есть почти всей центральной части ансамбля. Сама императрица писала наследнику Павлу Петровичу, что ее Большой дворец «внутри должен быть изменен, ибо так в нем было бы невозможно жить» , а более подробно описывала свои первые впечатления от интерьеров барону Ф. М. Гримму: «Своды оказались слишком тяжелыми, комнаты слишком низкими, будуары тесными, залы темными, лестницы слишком узкими» . Так ли это было на самом деле - сегодня сложно сказать. Как бы то ни было, результаты затеянного и одобренного десять лет назад строительства не устроили державную заказчицу. Изменились время, вкусы, потребности, обстоятельства. Им и был бестрепетно принесен в жертву уникальный архитектурный ансамбль Баженова с его живописностью, легкостью, игрой пространств, тесным соседством камерных и парадных интерьеров, возможно слишком вольным, по выражению первого биографа зодчего, митрополита Евгения Болховитинова, «слишком готическим» колоритом. В опалу попал и сам архитектор, который пытался сначала приспособиться к новым требованиям заказа: вместо нескольких относительно небольших построек предложить единый дворцовый корпус в центре ансамбля. Свой проект представил также строитель классической Москвы М. Ф. Казаков (1738-1812). Екатерина утвердила проект Казакова, который продолжал строительство в Царицыне.
К июлю 1786 года дворцы, построенные Баженовым, были разобраны до основания. Позднее их судьбу разделили Кавалерский и Камер-Юнфарский корпуса, хотя они и не мешали новому строительству.

В течение следующих десяти лет на месте разрушенного было возведено в формах неоготики внушительное здание нового дворца, вполне сопоставимого с дворцами императорских резиденций в окрестностях Санкт-Петербурга - Петергофе, Царском Селе. Протяженный, с башнями и высокими кровлями, фасад этого дворца-замка безраздельно господствовал теперь в ансамбле. Первоначальный - гармоничный и, возможно, более лирический образ Царицына - был утрачен. Решающее значение приобрел парадный аспект. Такой, вероятно желала теперь видеть Екатерина II свою подмосковную резиденцию. Строительство Большого дворца прервалось с кончиной императрицы в ноябре 1796 года.

Спустя несколько месяцев, 7 апреля 1797 года, на Пасху, в Москве был коронован Павел I. Вскоре император посетил Царицыно, после чего был издан указ о прекращении работ. Грандиозная эпопея двадцатилетнего строительства оказалась незавершенной. Ансамбль, созданный двумя прославленными русскими зодчими, так и не был востребован по прямому назначению.