Где такой теремок стоит?

«Фонтан невинных» в Париже

Фонтан Невинных — шедевр эпохи Ренессанса. Он получил такое название, поскольку располагался на кладби­ще Невинных. В 1780-х гг. на месте кладбища разместили рынок, а фонтан перенесли на то место, которое он занимает теперь, — на углу улиц Сен-Дени и Берже. Фонтан создан двумя великими мас­терами — архитектором Пьером Леско и скульптором Жаном Гужоном, около 1550 г. С трех сторон вокруг аркад между угловыми пи­лястрами располагались рельефы, выполнен­ные Гужоном, — фигуры божеств, олицетво­ряющих силы природы (теперь их заменили копии, а подлинные рельефы находятся в Лу­вре) . Раньше фонтан был пристенным, а когда он занял место на открытом пространстве, скульптор Пажу добавил на четвертой стороне две фигуры нимф: взяв за образец произведения Гужона.

Тема декора фонтана — образ водной стихии, его украшали рельефы с резвящимися нереидами, тритонами, прекрасными нимфами источников. Ваятель с подлинным мастерством решает трудную композиционную задачу, размещая фигуры в узком, вытянутом пространстве. Поражают свобода и естественность поз, изысканная грация движений, обаяние образов.

Гужон воскрешает в этих рельефах дух эллинского искусства, проникнутого идеей метаморфозы, единства природы и человека. Древние греки обожествляли природу, наделяли все сущее живой душой. В журчании воды, в шорохе камыша, в грохоте горных обвалов, в шелесте листьев они улавливали присутствие одушевленного существа: прозрачный чистый ручей в их представлении некогда мог быть прекрасной девушкой, в игре морских волн им виделись зеленокудрые нереиды, в каждом дереве обитала дриада. Отсюда одухотворенность и человечность античного искусства: в нем угадан ритм, биение великого чуда вселенной — жизни. Отсюда мудрое и бережное отношение к миру природы.

Гужон не подражает мастерам античности, а следует по их пути в интерпретации образа природы. В гибких телах нимф, в музыке ритмов, в мерцающем трепете складок одежд, в струящихся прядях волос художник воплощает как бы душу быстрых прозрачных ручьев, водопадов, вольно текущих рек.

Хотя нимфы на рельефах Фонтана невинных композиционно составляют некое единство, каждая из них подчинена собственному мелодическому строю, музыкальному темпу. Поза нимфы, стоящей в центре, спокойна, тонко разработанные складки туники мягко обтекают тело, струясь в одном направлении; рисунок линий исполнен гармонии, вызывая ассоциацию с тихоструйными ясными водами, едва тронутыми рябью от легкого дуновения ветра. Переходя от рельефа к рельефу, мы замечаем, как словно от усиливающегося на воде волнения преображается пластическое решение: одежда ложится все более глубокими, крупными складками, линии становятся экспрессивнее, позы динамичнее и сложнее, убыстряется ритм и темп движений. Туники завязываются в орнаментальные узлы, покрывала развеваются, словно взметенные ветром. Но лица, в соответствии с законами классического искусства, остаются спокойно-задумчивыми, лишь порой их словно осеняет тень элегической грусти.

В 1787 фонтан подвергся реконструкции, его перенесли в центр Рынка невинных. В связи с изменением архитектурного решения к пяти нимфам Гужона были добавлены еще три рельефа скульптора О. Пажу. С начала XIX в. подлинники скульптурного декора Фонтана невинных хранятся в Лувре, а на их месте установлены копии.

Думаю, что во Франции (Париж)

в Италии