"Как там наша больная? " - "Голову и руки спасли, но лицо... " Что с лицом? Чьё лицо? (+)

Надо быть очень утончённым гурманом, чтобы мочь это смотреть. (Аксёнов сказал: Ян Флеминг - это для гурманов... )

Я когда-то любила "Цирк и "Светлый путь" - и всё. То есть сказки в жанре сказки, а не симулякры. И меня очень расстроило то неведомое (не из одного источника, по требованию) , что обнаружилось по запросу Склероз и Климакс.. .
____

«Чтобы снимать Любу, надо быть гением».
____

...Фильм построен как парафраз "17 мгновений весны" - даже сюжет первой серии крутится вокруг тех же секретных переговоров немцев с американцами. Орлова в 72 года играет 30-летнюю. Антураж послевоенной Европы соответствует концу 60-х-началу 70-х годов, а не 50-м, как полагалось бы по логике событий. Вот это непопадание во время (что с Орловой, что с антуражем) и создаёт эффект анахронизма (тотального выпадения из времени и разрыва временных связей) . Впечатление усугубляется тем, что оплакивание якобы погибшей в конце фильма героини Орловой (которая на самом деле вернулась в СССР) , рассматривается как инсценировка ей собственной скорой смерти от рака. Ещё один слой - то, что само ощущение анахронизма предваряет анахроничность позднебрежневской эпохи (вплоть до того, что сам режиссёр Александров, играющий в фильме какого-то генерала в папахе, чем-то смахивает на Брежнева, каким он будет в начале 80-х) .

Я вот думаю, в чём причина этого позднесоветского анахронизма? Была ли советская культура запрограммирована на такую анахроничность? Возможный ответ также связан с анализом кинематографа (дальнейшее течение мысли).


Фильм не был выпущен на экраны по решению создателей фильма.
____

Почему именно она?

Ну были же, были в те времена по-настоящему красивые и талантливые актрисы, почему единственной и неповторимой на все времена стала во всех смыслах средняя Любовь Петровна Орлова? Тому много причин, главные из которых - удачная встреча со своим режиссером и образ, востребованный эпохой. У нее был честный взгляд, небольшой, но приятный голос, но абсолютно не было сексуальности, как в Валентине Серовой, и обаяния, как в Лидии Смирновой и Людмиле Целиковской. Казалось, что ниже талии у Орловой прямо-таки нет ничего, гладкое место. Напрягшись, ее можно было представить невестой, но первая брачная ночь не вырисовывалась ни под каким видом. Именно это и требовалось официальной звезде тридцатых Любови Орловой, так же, как и женщине с плаката «Родина-мать зовет!»

Красота - страшная сила

Достоверно известно одно. С тех самых тридцати, когда Орлову узнала вся страна, Орлова все силы бросила на борьбу со старением. В середине века женщины вообще старели рано, и уже в «Цирке» под толстым слоем грима видны морщинки. Марион Диксон наивно поднимает выщипанные бровки и широко раскрывает голубые глаза: «Не было этого! »

Было, а со временем стало еще ужаснее. По слухам, именно Орлова стала первой нашей артисткой, которая решилась на пластические операции. Конечно же, за границей. Она упорствовала, пока не стала смешной. Когда снимался «Скворец и Лира» , ей уже было семьдесят. Любовь Орлова играла молодую женщину, которая находит свою любовь и выходит замуж. Фата невесты в данном случае крайне пригодилась для чисто утилитарных целей. Еще лучше подошла бы чадра. Аналог чадре, впрочем, нашелся. В одном из кадров героиня появляется с перебинтованным лицом (якобы после аварии) и закадровым текстом: «Голову и руки спасли, но в лице кое-что надо подправить» .