Опера евгений онегиин

«Исходная» характеристика Татьяны дана в теме элегически романсного характера, которая звучит уже в кратком оркестровом вступлении — своеобразном «портрете героини».
Благодаря секвенционному строению темы и отсутствию устойчивого завершения она легко вплетается в музыкальную ткань и поддаётся всякого рода изменениям. Наиболее широко эта тема развивается в первых двух картинах оперы, затем она возникает только изредка в виде краткого отголоска: Татьяна расстаётся с мечтами юных лет, но иногда в её душе всплывают грустные воспоминания о прошлом.
Центральное место в партии Татьяны занимает сцена её письма к Онегину. Именно здесь, под влиянием нового нахлынувшего чувства, происходит перелом в душе героини и внезапно вспыхнувшая страсть всецело завладевает её мыслями, желаниями и стремлениями. В структурном отношении эта сцена представляет собой контрастно-составную форму, она складывается из последования ряда относительно самостоятельных эпизодов, контрастирующих между собой тонально и по характеру материала. Эти, порой неожиданные, переходы и смены выразительной окраски передают сложную борьбу чувств и настроений, испытываемых Татьяной. Вместе с тем благодаря единому тональному обрамлению вся сцена, несмотря на отсутствие тематической репризы, приобретает прочное единство и законченность.
Отдельные её элементы подготавливаются уже в предшествующей сцене Татьяны с няней: такова светлая, страстно воодушевлённая мелодия, звучащая на словах: «Ах, няня, няня, я страдаю...», перед этим проводимая в оркестре. Некоторое интонационное сходство с ней имеет фраза Татьяны «Пускай погибну я» в начале сцены письма. В дальнейших картинах оперы этот оборот больше не звучит в устах Татьяны, но буквально повторяется в партии Онегина при встрече с ней на петербургском балу (ариозо «Увы, сомненья нет»). Возникает как бы отражённая ситуация, чем и оправдывается такое точное повторение.
Заключительный раздел сцены письма, тонально перекликаясь с её началом, в то же время контрастирует ему по выражению. В словах Татьяны, робко вопрошающей: «Кто ты, мой ангел ли хранитель...», слышится и глубокая нежность, и грустное томление. Благодаря многократному повторению в голосе и в оркестре этот оборот приобретает тематическое значение: постепенно ширясь и нарастая, мелодия достигает в оркестровом tutti мощного патетического звучания. Ещё раз та же тема появляется во вступлении к четвёртой картине (бал у Лариных) как напоминание о печальной тоскующей героине.
Шестая-седьмая картины – это своеобразная реприза в раскрытии образа Татьяны – в дуэте Татьяны и Онегина - взволнованном, полном эмоциональных контрастов, заканчивающимся стремительным нарастанием и драматическим срывом.
Все эти интонационные сплетения образуют органически слаженный музыкально-драматургический комплекс мотивов, выявляющий драму об уходящей юности с её мечтами, в столкновении с осознанием чувства долга и любви как долга, чем и является по содержанию своему данная опера Чайковского.

Подробнее Асафьев Б. В. "Лирические сцены Чайковского". https://ale07.ru/music/notes/song/muzlit/asafiev/asafiev_ch.htm

"...развевается .."??
на ветру???