А если пририсовать Моне Лизе брови?

Используя камеру невероятной чувствительности 240 мегапикселей, которая позволяет видеть буквально сквозь многослойные покрытия, специалист выяснил, что да Винчи создавал свой шедевр Джоконду, нанося краску слой за слоем, причем последний слой в виде особой поволоки, согласно замыслу маэстро, должен был создавать оптический эффект, усиливая иллюзию трехмерного изображения.

Поверх этого слоя художник добавил такие детали, например, как брови.

И, вот, что произошло.

Эти брови вследствие происходивших химических реакций или преднамеренной зачистки пропали – исчезли без следа.

Паскалю Коте удалось приоткрыть завесу тайны над другими секретами, примененными да Винчи при создании ставшего его любимым портрета Мона Лизы.

Так, инфракрасная съемка показала, что мастер изменил положение пальца на левой руке, дабы придать ей более спокойное состояние, совместимое со знаменитой улыбкой.

В целом, отмечает эксперт по картинам, 500 лет назад Мона Лиза выглядела совершенно иначе: небо на полотне было голубым, а кожа Джоконды не отдавала нынешним желтым оттенком.

Нижние слои краски, использованные при написании лица, а это были такие краски, как блейвейс и вермильон (искусственная киноварь) , показывают, в частности, что лицевые детали – улыбка, взгляд, да и весь лик, были шире, чем представляется конечный результат.

Впрочем, отмечает французский специалист, да Винчи не уклонился от основного замысла.

Дело в том, что поверх базовых слоев краски он нанес особый глянцевитый, глазурованный, полупрозрачный, оттеняющий слой с целью придания изображению трехмерного эффекта.

И этот самый зрительный, оптический абсолютно исчез.

Вот, почему картина выглядит совершенно иначе по сравнению с оригиналом.

http://www.point.ru/news/stories/21160/

Диман ***

77 329

05.07.2010