Проблематика стихотворения сон лермонтова срочно

В творчестве М. Ю. Лермонтова наряду с мотивами тоски и одиночества
присутствуют темы сна, забвения как способы уйти от той безысходности и
как душевное состояние, ставшее приметой современной поэту эпохи.
Попытке проанализировать состояние человека, находящегося между жизнью и
смертью, представить читателю тему сна в форме потока сознания
посвящено стихотворение Лермонтова «Сон» .
В произведении нет
четкого указания на конкретного рассказчика: с одной стороны,
повествование может вестись от лица человека, видящего сон, с другой
стороны, в роли повествователя может выступать умирающий человек,
которого постепенно оставляет жизнь.
Состояние человека между жизнью
и смертью, испытание жизни «в минуты роковые» характерно для творчества
Лермонтова. И в данном произведении сон тоже выступает словно бы
предтечей смерти, это так называемый сон в кубе, как бы 3 сна: сон
умирающего, в нем еще один сон о девушке (следующие две строчки третьей
строфы и четвертая строфа) и сон самой девушки (последняя строфа) . Все
эти три сна несут в себе значение видения или предвидения происходящего
где-то очень далеко, поэтому сон обретает новый смысл, становясь грезами
утомленного сознания раненого человека.
Стихотворение «Сон»
новеллистично: в нем есть сюжетная линия чувств, действий и поступков.
Все происходящее настолько выпукло прорисовано поэтом, что трудно
провести тонкую грань между реальностью и грезой человека, спящего
«мертвым сном» . Героиня произведения тоже находится и в реальности, и
во сне.
Из одной реальности, в которой мы видим лирического героя,
возникает другая, существующая параллельно: это «долина Дагестана» , с
одной стороны, и «вечерний пир в родимой стороне» – с другой. Персонажи
этих двух реальностей, тоже параллельно существующие, мысленно
поддерживают друг с другом связь, один видит то, что происходит сейчас с
другим, и наоборот.
Пониманию содержания стихотворения способствует
и кольцевая композиция: в первой и последней строфах почти полностью
совпадают детали. Если в первой строфе мы встречаем словосочетания
«кровь точилася» (в значении «еле-еле» ) , «дымилась рана» , то во втором
– «кровь лилась хладеющей струей» , «дымясь, чернела рана» . Это
совпадение мироощущения лирических героев позволяет любящим преодолеть
расстояние.
Форма стихотворения позволяет дойти до самой сути в
понимании его смысла. Так, первая строфа представляет собой описание
происходящего, здесь довольно своеобразная экспозиция; вторая строфа
вводит нас в действие, изобилующее реалиями: здесь мы ясно видим
местность, где умирает лирический герой. Тире в последней строке этой
строфы как бы сообщает читателю о выходе действия за пределы реальности:
герой «спал мертвым сном» . В третьей строфе уже сон героя, и точка,
заключающая строфу, своеобразно соединяет два сна.
В стихотворении
почти нет возвышенной лексики, немногочисленные примеры таковой
(«хладеющий» , «увенчанных» , «младая» ) создают контраст между
возвышенным и конкретным, сном и реальностью, а детальность описания –
весьма зримую картину происходящего.
Данное стихотворение отнюдь не
выбивается из общей концепции творчества Лермонтова. Напротив, оно
продолжает излюбленную тему поэта об отчужденности героя, который уходит
из жизни в гордом одиночестве, и лишь одна душа это чувствует. Герой
лежит в долине один, в жару, и это еще один контраст: день – символ
жизни, а герой уже уходит из нее, его уже как бы и нет.